《穿越时空的爱恋》是我穿越剧的启蒙，那部剧对于穿越这件事的相关元素利用和灵感体现都是相当好的，老少皆宜的很有意思的故事。但是我表哥对我说，穿越剧的鼻祖还得看《寻秦记》，其他的都是渣渣。

还在念小学的我不以为然，也没有去看，只是在表哥家的电视里偶尔瞥了几眼，觉得项少龙有点像韦小宝。一直到了最近，在我“想看”标签里躺了许久的《寻秦记》终于被我拉出来了，而后被我一股脑看完。虽然在我搜索之后了解到它并不是真正意义上的第一部穿越剧，但是要我说称他为穿越剧鼻祖应该也是没有问题的。

随进程记录观影笔记，不大讲特讲。

开头现代场景有几个让我印象深刻的几个地方，第一个就是项少龙女友恋情内出轨甚至即将结婚还理直气壮地质问项少龙，第二个就是进入公司那一段科幻场景，这段场景让我颇有些看《珊瑚岛上的死光》的感觉。

因为祖母悖论，所以穿越剧也就是图一乐。至于这一乐要如何让观者看着舒服而不是过于注重逻辑错误，就要看导演编剧功底了。其实每个人或多或少都对回到过去这件事情有过自己的想法和认知，我小时候十分确信自己的一个观点：世界上每一分每一秒每个行为的每个可能性都会产生平行宇宙，我们只能在这些宇宙中穿梭，所谓的回到过去也不过是跳到另一个平行宇宙的较早的时间点上去，而不能在自己的时空逆转时间，如此一来就能避开祖母悖论。我想到这一点之后十分激动并将其奉为自己的真理，想着以后一定要完善这个想法然后告诉所有人，直到我长大了。

前几年看到复联4里的穿越，与我少时的观点不谋而合，十分欣慰。所以只要稍微带一些能够自洽的逻辑，不管它正不正确，观者至少都不会产生反感。《寻秦记》剧中无视祖母悖论，而是把要去做的事当成注定会发生的事，把历史当做完全的必然忽略穿越带来的主观能动性影响，这种设定漏洞其实是可以避免的。不可避免的当然是一些理论错误，包括古代发音、现代病毒等等，这些是为了穿越剧服务有时不得不牺牲的一些地方。我们看穿越剧，前期的重点肯定是放在现代思想和认知与古代产生的冲突制造的情节点，因此让我格外注意了这一部分。

话说回头，《寻秦记》所谈及的这些问题其实都无伤大雅，因为随着情节的推进，穿越本身这件事情带来的情节点已经越来越稀疏了。

第一集的情节十分饱满，元素很多，十分优秀。第二集的那对老夫妻，让我顿时体会到了一种全片基调式的人文主义关怀。前几集《寻秦记》都做得十分优秀，无论是单季质量还是连贯性，都足够打五星水平，颇具吸引力。

郭靖黄蓉洪七公、韦小宝、林月如李逍遥……致敬经典、成为经典，又成就经典。《神话》、《庆余年》等等也都有着《寻秦记》的痕迹，也许有些地方的相似仅仅是同类型优秀情节的雷同，但承前启后的《寻秦记》被称之为穿越剧鼻祖而不仅仅是“很早的一部穿越剧”是值得的。

第四集的救女孩，颇具思辨意味。就像你碰到了一只老虎要吃一只羊，你救了羊，老虎和它的幼崽却都饿死了。这个例子好像不太好，但大概意思大概就是不要为了一时善心去做一些虎头蛇尾考虑不周的事情。而思辨深度远不止于此，例如“好心做坏事”、例如“帮人帮到底、送佛送到西”、例如“将自己也看做自然中的一员”、例如“你让狗肉店老板关门就要保证他们全家的生活”等等，深入探讨无穷无尽。

这部剧经常会有这样的灵感点，可见制作团队是在用心地拍作品，这是一部有思想的剧。情节跌宕起伏，推进自然，构思结合规规矩矩，不失分寸。

但是当我看到乌廷芳离开乌家堡直至被嫪毐奸污的时候，我差点弃剧。

乌廷芳当然是自作自受，虽然本身人物动机足够，走投无路又自觉亏欠连晋导致一步步沦陷进而被他利用，这个情节本身没有什么逻辑问题，确实是乌廷芳的傻和连晋嫪毐的恶导致了这样的事情，但这并不是一个能够让人自然接受的好情节。就像小龙女被甄志丙侮辱，也成为了神雕常被人提及就难以绕开的争议话题，经典而不讨喜。逻辑合理、作用显著、节奏自然、情感衔接也合理，但是这样真的就是好的吗？我想合适的悲剧就算折磨观众也不会采用恶心人的方式。

乌廷芳的人设在逃离乌家堡之后就再也不讨喜了，独立勇敢果断的善柔变成了所有人都喜欢的女性角色。这部剧越往后看越能看出一些细节上的问题，甚至还有一些“本月初九、十日之后”的台词，简直离谱。还有什么刺杀项少龙刺客蒙面王爷却不蒙面……无伤大雅吧。

还有被项少龙改变了的雅夫人，着实是一个好角色，她被侮辱致死虽然相比乌廷芳要更残忍，但这段情节却不谈情感的话却是一段观感很舒服的好情节。

明眼人应该也都看得出来项少龙爱的是秦清而不是乌廷芳，乌廷芳的后续情节一直不让我感到舒服。

后期情节疲软，尤其是项少龙恰乌廷芳的回头草时，要不是快结局了真的看不下去。后期项少龙的人设几乎崩塌，就像热评说的“别去祸害善柔了”。不足知道从什么时候开始，项少龙的人设就从前期的普遍好感变成了后期的普遍抨击，我想乌廷芳是很大的原因。

还好最后几集情节回暖，结局还算可以，剧里的嬴政真的比我这几天看的《大秦赋》张鲁一好太多。