纪录片《菲尔·斯派特》由阿尔·帕西诺,海伦·米伦,杰弗里·塔伯,大卫·阿隆·贝克主演，2013年美国地区发行，欢迎点播。
改编自著名音乐家菲尔斯佩克特的生平事迹。菲尔·斯佩克特在 1960 年代凭借特殊的录音技术登上了流行音乐界，与著名的披头士乐队和摇滚天后蒂娜·特纳合作。 2003 年 2 月 3 日晚上，他遇到了好莱坞日落大道一家夜总会的女服务员拉娜·克拉克森。当时 40 岁的克拉克森曾在一些好莱坞电影中担任配角，但他的运气并不好。两人后来一起回到了菲尔斯佩克特在洛杉矶的豪宅。故事就此展开。

　　　正如格斯·范·桑特拍摄的关于柯特·科本之死的充满写实长镜头、风格近似记录片的独立电影《最后的日子》，以“本故事是受真实事件启发而作的虚构作品”收场，大卫·马梅也在片头字幕做此番处理。但他拍这部疑似为凶手翻案的电影，不仅要顾及活人感受，还不能激怒公众。如果此片不是HBO出品的电视电影，而是大荧幕首映，那影院门口一定会有公众举牌子呐喊抗议。　　　与逍遥法外的OJ辛普森写If I Did It（假如我干了）相反，导演底气不足地说“假如他没干呢？”他没有加斯那股超然冷静，也没有意欲深入角色内心的细腻——无论哪种做法都需要真理在握的底气。他介于二者之间。此案历时六年，他却省去太多法庭戏，尽量让人注意斯派特是如何一个活生生的人，影响音乐史的天才，独裁制作人，疯子怪胎，杀人嫌疑犯，都只是符号，阿尔帕西诺以他无以伦比的演技（连摇滚明星Slash看罢都发微博惊呼帕西诺怎会这么像斯派特），让我们看到这个离群索居的“公民凯恩”其实是个孤独可怜的人。影片中以录像形式出现并引起斯派特情绪失控的前妻罗妮，曾在自传中描述她被禁足的可怕婚姻，以及被斯派特强迫看《公民凯恩》以证明是他成就了她（她的女孩组合The Ronettes因斯派特的精心制作红极一时，成为“摇滚坏女孩”原型），斯派特那座城堡般的大宅从院外铁丝网、到充满各种怪癖收藏的阴森怪诞的内设，都有《公民凯恩》的即视感，结合他的音乐史地位、失败感情、童年丧亲的遭遇、复杂的心理及性格看，他岂不是现实版凯恩？　　　而他非理性控制前妻罗妮以及持枪威胁五名女性不许离开他的“前科”，更让公众坚信他杀害了拉娜·克拉克森。世界总是先入为主地相信怪人是危险分子、杀人犯，尽管根据案发现场状况做他杀判断逻辑不足。四十岁的酒吧女招待克拉克森，当B级片女演员也是八十年代的往事了，也许“城堡”之旅，真是压垮这名好莱坞梦碎之人的最后一根稻草。　　　导演善用丰富细节表现人物及环境，比如律师琳达展示45转黑胶唱片，后辈对此无知，说明斯派特的时代已亡；斯派特一边大声絮叨自己开天辟地的成就，一边四处为感冒的琳达找条更美丽的披肩披上，说明他追求美的本能；斯派特在法庭上画谱子，说明他逃避到音乐里的本能；斯派特因帕金森氏症而颤抖双手甚至嘴唇，而当年辩方律师也确实在法庭上强调过他的病；斯派特用“阿拉伯的劳伦斯”来解释他的离群索居，用爆炸假发致敬吉米·亨缀克斯，显露出他的防御心、梦幻心和硬骨头；琳达床铺平整，说明她在审判前夜彻夜未眠；琳达跟旁人的对话，显示当时几乎无人相信斯派特是无辜的……　　　海伦·米伦扮演的女律师，保持冷静，理性，睿智，她反击闲言蜚语的语言功力，只有斯派特能与之匹敌。琳达从确信他杀人，转变为：我相信他是无辜的，尽管不确定，但我的怀疑是合乎情理的。这或许是导演想让我们思索的问题：不要先入为主地为他人定罪。　　　帕西诺则首次让我感觉他在扮演真实的他者，而非透过角色展现他自身的无敌魅力。亮点：阿尔·帕西诺和海伦·米伦两位老戏骨的表演；斯派特在录音室放枪威胁乐手好好工作（疑似雷蒙斯乐队事件）那场戏很逼真；琳达平复斯派特情绪那场戏有趣有爱。你还可以看：《最后的日子》，《公民凯恩》本文发表于《环球银幕》7月号