生活便是你接触得越多，你的精神层次越高。

观完整部影片，我更喜欢第三段作者与矿工的问答上。矿工与其妻子在镜头面前的畏畏缩缩，面对提问的不好意思，愈显得其身份的卑微，心理上的卑微。

造成这种看法的我觉得是人面对于新生事物的好奇，与新生事物的比较造成的。当一个人穿着洋气，拿着一台当地人几乎都没见过的相机出现在他们面前的时候，这种巨大的反差油然而生，一种放佛没见过世面一样的神态呈现在他们脸上。中国改革开放，东西部、农村与城市发展的不平衡，总会造就出种种巨大的反差。即便是现在，互联网如此发达的现在，三线城市与一线城市之间依然有如鸿沟阻隔着。

当我拿着相机回老家农村去拍照的时候，总会有人以一种看陌生动物的眼神盯着你。小孩会赶紧凑近了让你帮拍一张，大人们想接近却又不好意思，即便是面对镜头似乎也变得生涩起来，与矿工的神态何其相似。

山西人民在探讨着温饱问题的时候，马可却在探究着无用的东西。马可对于无用的理解：所有人都在追求有用，做个有用的人，造个有用的物件，买个有用的东西，是否有用甚至已成为我们故事的前提，但眼前的有用与未来的价值常常不同，我想做些眼前未必有用但以后会有价值的事，我想把人们眼中无用的东西变得有用，我想人们不再以是否有用作为取舍的原则。我喜欢无用，才能赋予它新的价值。价值从不在物件本身，而在使用的人。

这就是巨大的反差，廉价的成衣压迫着裁缝转行，而设计师却认为要回归本源，一针一线才能赋予它的生命。这不仅仅是物质上的差距，更是精神层面上的差距。当然往往前者决定着后者，正如人们所说的，没有钱，你考虑什么精神享受。现实中经济确实在制约着你精神上的享受。

无用反映着整个时代的诟病，人人都能够从中解读出什么，当然人人都不知道作者到底想表达什么，类似于诡异的光。

但这些含义，这些宏大的形而上的观点并不能掩饰着整部电影的乏味无聊。

一个成衣加工厂，没有任何情节旁白，从头都是采集着生活画面，看得人一头雾水。第二讲马可那段还好，起码能让人理清思路，起码是让人知道这是介绍无用这一系列品牌的。第三段也显得十分冗长，裁缝店竟然可以穿插这么多次，实在让人无感。

或许，作者是想从一点上证明这部纪录片是无用的。