剧情片《柏林亚历山大广场》由古特·拉姆普雷切特/汉娜·许古拉/卡琳·巴力 主演，1980年欧美地区发行，欢迎点播。
30岁的弗朗西斯是一名来自几内亚比绍的难民，他乘船非法穿越地中海，最后成为唯一的幸存者，来到了柏林。弗朗西斯遇见了德国毒贩莱因霍尔德，因而被卷入了柏林黑社会。

 之前在找法斯宾德影片时也看到这部，一看15个小时吓到了，所以一直到后来看到同名小说的介绍，才终于看起来。当时法斯宾德完成这部影片在国内影院是三天连播，真是爽翻了，我也花了两天看完了。整部影片给人的感觉十分压抑。
 阿尔弗雷德·德布林这部巨作成书于1929。据说是德国大学生必读书，翻译的作品很难体现原作的精髓，里面有很多战前柏林工人阶级之间的隐语。所以观影过程中很多对白令人费解。
 Franz是因杀害女友入狱4年，终于等到刑满释放，他回到柏林决定重新做人。1927年的德国正处于经济萧条时期，找工作困难，更别说他这个有过前科的罪犯了。外界社会动荡的因素一次次将Franc的信心击垮。
 从街头叫卖，到贩卖色情刊物，法西斯报纸，到丝袜传销，Franz最后遇到了Reinhold，一个表面腼腆内心邪恶同时身兼犯罪团伙头目的家伙，Franz从一开始打心眼里喜欢Reinhold。接受Reinhold玩腻的女孩，遭受对方怀疑并被推下车压断一根胳膊，仍死心塌地地去找Reinhold。而Reinhold呢，从一开始就在利用Franz，将他拉入犯罪团伙后又疑心不减，当看到他变成了残废又感到恶心，最后发现这个残废居然有了一个全心全意无条件爱他的天真姑娘，还靠着接客来供养他，不禁勃然大怒，出于嫉妒，出于厌恶，他引诱了这个叫Mieze的天真的女孩，于树林中奸污，杀害，留下一具尸体。被这个事实重击的Franz，疯一阵，傻一阵，最后告别虚无，成为对社会有点用处的看门人。
 不能说Franz心口不一，有一回他痛苦地蜷缩在沙发里哭喊着“我要控制我自己”时，看人看到了他的痛苦与矛盾。人作为个体的意志，同时又作为自然的一部分，即是独一无二的，又是渺小的。渺小的个体在与自然（或社会）发生冲突是是不可避免地要放弃自我，进入永恒的自然循环。（德布林的哲学观念）
 Franz有天真的性格，这正是他吸引众多女性的地方，表达情感的方式常常超出语言的限制，能和女性伙伴纵情大哭大笑，甚至舞之蹈之，在朋友面前也是如此。可是他又被动物的兽性只配着，尤其是醉酒或发现女友的不忠时。一直闪回在整部影片中的片段就是Franz殴打他女友Ida的场面，记得不错的话好像出现了6次，有目击者房东太太出现的有5次。不仅是笼罩在Franz心中的噩梦，也是让观众始终为后来他身边的女孩们捏一把汗，最终他对Mieze的又一次施虐证明他的理智在兽性爆发时是完全无力的。而迫使他的本性爆发出来的，正是外界无处不在的社会压力。
 
 影片的结语“My Dream of the Dream of Franz Biberkopf。”提示这是一部自传性质的影片。其实法斯宾德自己也说过“I am Biberkopf”，就像福楼拜对包法利的自我认同一样。虽然影片中的情节都来自德布林，但从毕勃科普夫身上可以看到法斯宾德近乎自恋的投注，
 其实在影片中每个角色都有导演自己的投射，（Reinhold虽然是个反面角色，但我觉得对他的塑造用心程度不亚于对Franz的塑造。邪恶回眸的眼球上闪现的星形高光，有点结巴却富有磁性的声音几乎改变我的审美态度。）也正是从这部影片开始法斯宾德开始了对同性之美的独特表达。通过长时间频繁的近距离表现男性目光的凝视，观众获得了与好莱坞俄狄甫斯式趣味迥然不同的美感。也许如今的观众不容易惊讶，不过别忘了，当时不论德国观众还是其他西方国家的观众都是第一次获得这种体验的。
人会有理性的，傻瓜才扎堆