谈到罗马尼亚新浪潮电影，大部分观众会想到诸如克里斯蒂安·蒙吉、克利斯提·普优和柯内流·波兰波宇这几个如雷贯耳的名字，而拉杜·蒙泰安的知名度显然不如前几位。他一向钟情于小格局题材，叙事往往发生在相隔很短的时间里，从成名作《无主孤军》到一夜情故事的《摇摆舞》，再到声名大噪的《圣诞节后的星期二》莫不如是。也许是题材的缘故，他的作品往往藏着各种隐喻，透过青春成长、婚姻家庭的私人化叙事折射出社会和政治层面的讽刺意味。这种以小见大的叙事在他的新作《不要静静驶入长夜》同样表现得有板有眼，耐人寻味。 影片以常见的公路片拉开叙事口子，讲述三位人道救援工作者，开着满载物资的车驶向偏僻的村庄，为当地的贫困老人派发物资。越野车在山路上行驶的镜头与三人车内聊天的情景略显枯燥，偶尔的幽默感来自女志愿者嘲笑一名农妇被野猪咬伤手的情形。如果这算是无伤大雅的点缀，那么第二幕可谓峰回路转。他们遇到老人后的情节逐渐融入悬疑惊悚色彩，特别是车子抛锚后，遇到陌生人出手相助的情节不免让人想起《德州电锯杀人狂》或《人皮客栈》的恐怖氛围。

▲黑夜中寻人的恐怖情节

之后一大段在黑夜中摸索寻人的情节更是画风突变到《女巫布莱尔》的伪纪录片拍摄现场，再加上中途消失的角色、废弃的锯木厂、吃人的狼和熊等元素，导演强烈暗示着情节朝着类型片的方向发展。然而，天亮后的第三幕却回到现实讽刺的层面，导演轻易地用类型设计玩弄了观众一把，由此各种隐喻在一天一夜的情节里浮出水面。 老人显然是整部作品的核心，他的出现考验着这三名志愿者的善意极限。他们是否应让他上车送他到目的地，是否在寒冷的夜晚折回去救他，还是让他呆在废弃之地等死。而汽车抛锚后引发三人内讧，陷入彼此质疑和埋怨，各种分歧的理念均指向了人性中自私自利的一面。其实，早在刚上路的前半段，导演已暗中铺垫好，作为救援者，他们更关心的是自己的私生活而不是探访的老人。无私的善意总是有限度的，一旦超出界限，难免会引发可怕的道德危机。

▲三名人道主义救援志愿者

更讽刺的是志愿者被困在车子里，不得不依靠派发给老人的物资来填饱肚子，以及天亮之后，被接送到当地人的家中等待市长派车营救，还大言不惭地接受当地居民的茶点，救援者与被救援者的身份在一夜之间竟发生了互换！由此，导演将讽刺的矛头指向了慈善团体组织的行为动机。所谓的救援计划只是一种沽名钓誉的形式，根本无助于解决实际的社会问题，最后老人被送回而困在家中的情形令人深思，而车队回到大本营完成任务的结尾更是将讽刺意味推向极点。他们完成救援任务了吗？究竟是谁得到了真正的救助呢？ 这位久违的罗马尼亚导演功力不俗，标签式的固定长镜头越发娴熟，尤其是在车厢内的拍摄，透过镜头移动来营造人物之间的距离感与气氛变化。更出色的要数夜间摄影，探照灯和手机屏幕光营造出丰富的层次感，丝毫不逊色于惊悚恐怖片的压迫氛围感。然而，影片的不足之处在于题材格局太小，似乎更适合拍成短片。现在看来叙事有点太过单薄，除了中段的类型突变打破这种局限而博取观众关注外，不得不靠各种隐喻来撑场。