剧情片《玛尔塔》由玛吉特·卡斯滕森,卡尔海因茨·伯姆,芭芭拉·瓦伦汀主演，1974年其它地区发行，欢迎点播。
玛尔塔（玛吉特·卡斯滕森饰）和她冷漠无礼的父亲过着相互依存、相互依存的生活，谁也离不开谁。两人前往罗马回家。途中，他们的父亲突然心脏病发作去世。玛尔塔并没有感到太多的悲伤，相反，她第一次感受到了自由。后来，玛尔塔遇到了一位名叫赫尔穆特（Karlheinz Böhm）的工程师，两人坠入爱河。然而，赫尔穆特的性格和玛尔塔的父亲似乎在两件非常相似的事情上来自同一个车辙，而且他不断地侮辱和虐待玛尔塔，而奇怪的是，玛尔塔似乎很享受。玛尔塔和赫尔穆特携手走进了婚姻的殿堂。婚后，赫尔穆特对玛尔塔的虐待比以前更加严重。最终，玛尔塔决定与同事私奔，谁知一场车祸不仅夺走了情人的生命，还让玛尔塔失去了双腿。

   男的就一虚伪的施虐狂，把虚伪包装成表象的优雅，实质却是残忍个冷酷的流氓，像残暴的纳粹，人面兽心，心术邪恶，沉迷于女性充满恐惧的服从。女的就一自我欺骗的受虐狂且心智不全，疯了的可怜的神经病。成功的男性喜欢沉醉于掌控的意淫中，他们之中的大男子主义者不希望自己的妻子外出工作，他们希望妻子完全依附于他们，听他的话，变成他的私有物。现实里的婚姻也同样是一种最古老的丑恶的人口买卖，只是把妻子变为丈夫的合法物品。    影片中的男主喜欢用冷爆力，沉闷，恐惧的气氛，暴力的性，折磨与伤害自己的妻子。每当她痛苦的时候，就是他快乐的时候。释放他兽性般的快感，一种冷酷的强迫与克制结合的变态，稳重又无耻的占有。女性的服从与顺从让她变得可怜，迷失自我，神经兮兮，善于自我欺骗，自欺欺人。（自我安慰就像是害人的毒品，不能根治关系中的鄙陋，反而增加更多的污损。）她所有的兴趣爱好都要严格受到丈夫的限制与把关，她所做每一件是都必须是丈夫精心安排的，不然便是对方勃然大怒。甚至最后要限制她的出入自由，一种幻想性的癫狂的占用欲望，一种灌满假爱的丑恶。他们的夫妻关系，他像主人一样，而她就是一只不得不照做的狗，如果做错了，男主人的一个眼神就将令她不知所措。昔日的男权父亲死了，迎来的是更加男权的丈夫。   不肯说不，与不肯反抗男性的女性真是陷入万劫不复的深渊。影片中的女人缺乏一种独立自主性，仿佛是男性的玩物，干瘪，瘦弱，病态的神经兮兮。没有了丈夫在身边，她就是一具死尸，就是乱飞乱撞的苍蝇，就像身体切除了大脑，思想的死亡，是处于一种僵死麻痹的混乱意识的状态。   法斯宾德的内心定是个纵欲的施虐狂，充斥着一丝扭曲的快感，一种夹杂着变态与兽性的狂喜。现实里他也是这么折磨自己妻子的吧。是女人的忍让与包容让她们失去了人性的尊严。女性对男性的尊重与欣赏只能留下茫然与幻想，痛苦的幻想，因为她们被剥夺了防伪的手段，不能进行拒绝或作出回应，这就像注射了一计胰岛素一样变得麻木不仁。不应该同情女性的脆弱，应该欣赏她们的抵抗力，她们对于男权的反抗，她们对男性世界的摧毁。   此片很像法斯宾德生前的最后一部剧本，法国导演奥宗拍成了电影《干柴烈火》，同样讲诉了一个中年男人，通过在关系中处于操控位置，同样的金屋藏娇，熟练的玩弄女性与年轻的男子，通过一种类似主仆奴的角色扮演，展现一出病态的SM。同理，痛苦的自杀，失败者与恋爱者之所以被愚弄都是因为贱，因为在关系中丧失了自我，变得虚无缥缈。PS后者饰演中年男性S的演员无论神态还是长相都很是与片男主很是相似。电影的结尾，可怜的女人，她会被她那变态的丈夫折磨到死吧。