剧情片《我和我的家乡》由葛优,黄渤,范伟,邓超,沈腾,张占义,王宝强,徐峥,闫妮,马丽,刘敏涛,刘昊然,卢靖姗,王子文,魏翔,章宇,王砚辉,张译,王源,张一鸣,杨新鸣,王迅,于和伟,苗阜,李嘉琦,张子贤,董子健,陶虹,吴京,韩彦博,吕行,佟丽娅,李晨,孙俪,赵铁人,郝云,彭昱畅,杨紫,岳云鹏,赵海燕,岳小军,王俊凯,贾玲,潘斌龙,高睿菲儿,陈数,代乐乐,黄才伦,雷佳音,梁超,孙贵权,韩昊霖,岳红,陶亮,李易峰,许猛,郭帆主演，2020年大陆地区发行，欢迎点播。
电影《我和我的家乡》定档2020年国庆，延续《我和我的祖国》集体创作的方式，由张艺谋担当总监制，宁浩担任总导演，张一白担任总策划，宁浩、徐峥、陈思诚、闫非&彭大魔、邓超&俞白眉分别执导五个故事。

之前和朋友关于这个片子聊了一会，还是把这些整理为成段的文字吧。

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这部片子确实很精彩，而且也非常适合这个国庆档期。从英文的篇名My people My homeland就可以看出来，比它的中文名我和我的家乡更不加掩饰地表现家国情怀。作为一篇命题作文，这部电影不仅达到了及格线，而且还能拿到一个非常漂亮的分数，以致于2020.10.3的7.5分如果日后再缓慢上涨到更接近8.0，我也丝毫不会感到惊讶。

当然这部片子也有缺点，那就是过于急切地突出主旨，以致于电影的层次感被严重削弱了。每个短片都有自己的主题，《北京好人》是医疗，《UFO》是大国基建与脱贫，《最后一课》是教育与农村三产，《回乡之路》是环保与数字经济，《神笔马良》是东北振兴、建设新农村与扶贫。虽然从结果来看每个主题都完成的很好，但是于我而言问题也出在这个地方。作为一个没有学习过影视知识的观众，我对一部喜剧的评价是有三个层次的：第一个也是最浅的层次，是究竟能不能逗我笑，包袱响不响是最直白的，用郭德纲的话来说，相声不搞笑可太搞笑了。不论一部喜剧其他内容怎么样，笑点是否有效是片子及格与否的重要指标。第二层要稍微深一点，就是电影看完我能把每个人物理出一条线来，这个人是谁、从哪里来、到哪里去，他的所思受到所处的环境驱动，所为能够在他的脑子里逻辑顺畅，两者都可以让观众根据片子里的信息合理推断出来。这一层如果失败，就在于每一个角色仅仅是服务剧情的npc，他为什么这么想，为什么这么干，如果把他从剧情里拎出来作为一个单独的个体，你就会发现这些解释起来很牵强。第三层则是片子的主旨，要体现作者一个什么样的想法？既要足够明确，观众不会坠入云里雾里，又要有一定，留白，隐在文本的深处，言有尽而意无穷，值得观众回味。把这三个层次划分出来，就可以发现，除了《北京好人》以外，其他四部片子在第二层上都存在缺陷，《UFO》里摄制组就是平地冒出来的，《最后一课》范伟的学生们下决定过于被剧情推着走，以致于只有贡献出茧房的养蚕专业户，“我真的有一头牛”的笑点设置让这个人有了更多的真实性。《回乡之路》里邓超奉献一切的动机塑造的仍然不够常人化，我们当然能够明白世间就是有难以解释乃至理解的高尚行为，但是我们会敬而远之，而不会主动贴近，这使邓超与我们这样喜欢于日常算计的小民有了距离感。《神笔马良》也是如此，马良建设新农村的动机在一开始就不够明白，我一直期待后面能找补回来，哪怕是插入一段回忆这样比较生硬的方式，但是后面的剧情里只用了一句话解释动机。作为一个已经工作了、除了妻子得不到身边所有人理解自己爱好或者说追求的人，放弃了去俄罗斯读博深造的机会，而是选择去农村，这个决定并不容易让观众理解。这些问题都是为了更明确地突出主题，所以要在一些关键情节上进行拔高，导致第二层次体现不出来，第三层又不够含蓄，观看时一会笑点刺激着观众，一会主题伴着泪点又上来了，就像导演在幕后对着观众比划指挥棒：这里一起哭！好~来，这里一起笑！好~ 。还有一个缺点是，虽然片子叫我和我的家乡，其实是只把家乡限定为农村的。即使最城市的《北京好人》，家乡也依然是华北农村。县城生活的人，或许多少还有些亲戚在村里，情况会好一些，但是相当一部分从小生活在城市的人对于里面的故事是缺乏代入感的。

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其他四部片子的缺点正是我最喜欢《北京好人》的原因。张北京这个人物形象是我们非常熟悉，日常生活中就能遇见的小市民，而且他还具有《我和我的祖国》里的加成人物更加丰满。所以他决定帮忙我们可以理解，他的犹豫我们可以理解，他鸡贼地想用自己医保卡在帮老舅治病同时剩下钱来我们依然可以理解。老舅最开始和张北京不来往，决定来借钱，在“行骗”时的犹豫，被保安抓到后的解放天性，从派出所放出来要吃蒲公英安慰张北京，这一切的一切我们也可以理解。而且最后两人回衡水，还能用蒲公英再补一个段子挺神的。在所有人都按章办事的时候，大夫明知有诈还帮老舅蒙混过关，会让我们感觉在铁律的冰冷之下（尽管冰冷是张北京自找的）还有医者仁心的温暖。所有人的行动都可以从ta的身份背景中找到答案，每一个人都是脱离了剧本依旧有血有肉的个体。《北京好人》虽然主题是城乡公民福利（差异）的（问题与）成就，但并没有直接怼到观众眼前，而是用医保卡这样一个线索串起来，不仅推动了剧情，而且让主旨有可咂摸的空间。在命题作文之外，这部片子也捎带展现我们了这个时代的其他问题，如老舅送外卖请客户不打差评体现出数字经济对劳工的剥削，认卡不认人暗喻人在现代社会失去了个体的独特性成为标准化的零部件，张北京逃出医院则是有点被神经病的特殊意味。看完片子特别讽刺的地方在于，《北京好人》会让你默认是老北京人里的好人，看完之后你会发现，讲的是在北京的外地好人。即使张北京已经一口京片子，或许还有了北京户口，外地人的标签依然让他被老北京文化所排斥。或许上一部里他的儿子，经历了张北京这一代的努力，会抛弃掉衡水人的标签变成一个极端北京文化主义者，犹如来自格鲁吉亚的斯大林。

既然《北京好人》已经写了这么多，就再来多写一点我的私心。我对这个短片唯一不满意的地方在于最后回到乡村发现老舅的医保卡，本来可以有更委婉的表达方式，但是把歌颂的意味赤裸裸地表达了出来，和前面的克制并不相称而让人感觉突兀。我特别希望这个故事能拓展成九十分钟的长片，葛优真垫了钱，回老家后发现其实农村也有了医保卡只是他舅没办，他舅因为进派出所丢了工作，房子也因为消防隐患被清理，最后只能卷着铺盖回家。把护士玲子这个人物也丰满起来，为她也拉一条故事线，让她和张北京再多一些纠葛，比如捞人时让玲子出把力，甚至在现有剧情结束后安排他俩吃顿饭什么的（我实在过于中年男子趣味了）。宁浩在采访里说“我们最近也在研究说没准儿做一个长片也行，比如《张北京的夏天》什么的“，啊这可真是太棒了。

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UFO我最没有感觉，而且我不太喜欢的一个点在于所有人都好像磕了大麻一样。如果是在一个单独的电影长片里，这种风格当然可以，但是放在一组小品里就会显得不搭调。最初村里贫困就是苦于没能巧寻明目要到政策，最后村子的脱贫靠的是政策，给村子搞了个科教村的名头，有一点现实黑色幽默的感觉在里面。

《最后一课》这个故事挺不错的，为了给老人治病回到老村，意图用旧记忆唤醒病人，让我想起来美国队长刚刚解冻时的那段戏，最后用新小学治愈病人，主旨体现的很巧妙。这里面我最喜欢角色的是带手机的小孩，故事里唯一一个拒绝合作的人，戳穿了皇帝的新意。这个小孩对老师鄙夷的语气，和凶戾的眼神特别好，真实到引起了我的恐惧。

《回乡之路》有一点硬煽情，题材真实特别好。他们一开嗓西北味就特别明显，一说毛乌素沙漠就直接定位在陕北了。在预告片里老师的话是“考出去，谁也不要再回来”，在正片里换成了学好本事回到家乡。其实前者才是生活中更真实的想法，逃离充满了苦难的家乡。我小时候老家春天每年刮沙尘暴，视野之中都是黄色的，土味特别明显。每年还有蚂蚱（方言里叫崩头），会落满操场，大人会捉了蚂蚱油炸着给小孩吃。我虽然没有下过地，但是听爷爷讲他小时候种地，地力非常差，而且缺水，只能种些高粱豆类，小麦水稻只有地主在沿河水土好的地方才能种一点自己吃。我们这边的想法就是有出息了就离开这个地方，到北京生活，再不济去天津也行。所以这段我其实是挺有代入感的，很能理解闫妮和邓超的想法。有一个有趣的点是，我一直以为闫妮是董明珠那样的角色，传统公司老总直播卖货，那个助理是为了指导她直播而专门招的新媒体工作人员。闫妮一开始就提示有骗子太明显了，这样邓超一登场就没有了惊喜感。

《神笔马良》大概是五个短片里我最不喜欢的，或者说开心麻花所有的片子我都没要喜欢过。他们当然能成功逗我笑，但是我不喜欢，不喜欢的是他们讲故事的手法，看完之后，我脑子里是一个小丑在对我说“Why so serious？”，这种颠覆和解构让我不适，但这就是我个人的口味问题，从和朋友们的交流来看，神笔马良或许会是大家最喜欢的。

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最后再说一点，这里面女性选角真的牛逼，特别对直男胃口，北京好人里演护士玲子的刘敏涛，如果我们带入一下张北京这么一个人到中年还在中下层厮混外貌条件不突出的小市民，就能特别强烈地体会到玲子这样一个热情爽快职业声誉好而且漂亮的中年女性的吸引力。

豆瓣影人挑了一张图

UFO里的佟丽娅就不用说了，出场的一瞬间影院里的观众们不论男女都出声了。

这个真的要专门去微博扒一下图

最后一课里的儿媳卢靖姗，中外混血，我对她有印象是战狼2吧，这张脸混得很符合中国的审美，既有我们欣赏的西方美人的元素，又保留着东方美人的神气，让观众感到亲切，特别适合儿媳这个角色。

回乡之路里的闫妮也是很不错，最后和邓超打闹的时候魅力爆表。和她搭戏的助理Jessica和她一对比高下立判，只有那套绿色的套装成为这个人物最出彩的地方。