恐怖片《穿梭阴阳界》由汤镇业,苏明明,喻可欣,任喜宝 主演，1984年香港地区发行，欢迎点播。
黄医生小时候经历过一段最凄惨的故事,父亲得病被医生误以为已过世,于是抬着父亲去火葬场,当火燃烧的时候才发现父亲并没有死,而站在一旁的母亲和黄医生束手无措,只能眼睁睁看着父亲被大火活活烧死,这件事给黄医生留下了深刻印象,以至于后来无法忘记火,生活中经常觉得身边有一团大火.多年后,他和女朋友在相处中身边奇怪的事情也发生了

自由女神像， 摩天大楼 ，曼哈顿，皇后区，布鲁克林区……欢迎来到世界大都会——纽约。就如意大利裔的著名美国爵士歌手Frank Sinatra所唱的那首歌New York, New York (也是马丁的同名电影《纽约，纽约》的主题曲)一样：我想在一座不曾休眠的城市中醒来。
纽约是一座充满着浓郁美国梦的城市，数百年前大量的意大利人，爱尔兰人以及其他地方其他种族的人横跨大西洋来到这里寻找新的生活新的梦想，新的约克。
在这座城市中，天天都发生着各种各样千奇百怪的故事，一生从未踏上陆地的海上钢琴师，在性欲都市中穿梭着的白领女性，在追逐年轻女孩子的幽默的中产阶级知识分子伍迪艾伦，在曼迪逊花园热血奋战的拉莫塔，或者干脆是70年代在皇后区肆意杀人的山姆之子，等等。
我们今天要放在一起讨论的《出租车司机》和《穿梭阴阳界》也自然都是发生在这个神奇的大都会纽约。
前者作为教学影片我就不多做介绍了，而自己所选择的后者《穿梭阴阳界》（ Bringing Out the Dead ）我想先做一下简单的介绍。这部1999年所拍摄的电影也同样是来自意大利裔导演马丁•塞科西斯的作品，电影根据Joe Connelly的小说改编而成，主演是我最欣赏和喜欢的男演员尼古拉斯•凯奇。
影片大约讲述的故事大约是：凯奇所扮演的是一名夜间在纽约街道上开着救护车穿梭的急救人员，可是他却因为一次失误导致自己的急救对象，一名十多岁的少女失去了生命，以至于他根本无法集中心情工作，而后所遇到的病人都没有抢救成功的。在一次抢救中，他无意认识了自己所抢救病人的女儿，他黑夜笼罩下的纽约里，他逐渐爱上了那位病人的女儿，而自己的生活也发生了巨大的转变。
《出租车司机》对纽约的描写其实并不友好，从司机的眼中，我们看到了闪烁的霓虹灯，供暖管道中冒出的雾气，同时还有隐藏在霓虹灯之下，雾气之后的阴暗面……妓女，毒品贩，强奸者，以及一切的行尸走肉，都在夜色的庇护下在纽约的穷人区构建所谓的群体生活方式以及世界。而正如主角所说的；让雨水去冲刷这个肮脏的世界以及洗净这些灵魂。
《穿梭阴阳界》与《出租车司机》在这点上完全是不谋而合，或者说本片反映得更为极端，如果说出租车司机那只是靠在大街上游荡和接送客人来观察这个世界的话，那么午夜急救员则不但是开着救护车在纽约城中游弋，还进入他们的家，他们的生活之中，非法移民的家，毒贩和妓女所居住的大厦，流浪汉的聚集地……
以上两部影片都将纽约的穷人区刻画成了一个充斥着暴力，毒品，卖淫的世界，街道上所充斥的大多都是无药可救的病态人群。湿漉漉的街道让人有一种难以抗拒且难受的潮湿感，同样在某些程度和意义上暗示着主角对周围环境（或者说是世界）的厌恶以及冲刷所处的这个肮脏世界的渴望。
让我们聚焦到两部影片的主角上，罗伯特•德•尼罗所扮演经历过越战的转业退伍军人，在从个人的感受上来看，他是一个有战争创伤的退伍军人，他的精神衰弱导致他很多时候都无法入睡（这让我想起X档案大约是第2季有一集的故事，几名经历过越战的老兵因为服用了某些药物而几十年间都没有睡过一晚觉），同时战争的创伤也让其性格上造成了一定的缺陷，大部分时间里都沉浸在自己的世界里，而却很少与其他人有所交流，尤其明显的是与在异性的交流中，他总以自己的主观判断去评价一个人的生活以及其周围的人，尽管对于朱迪•福斯特的关怀是好意，但我们无法去评价和判断对于她而言是否是她真心所向往以及想要的生活。总体上是一个相当之神经质的男人。
而尼古拉斯•凯奇所扮演的午夜急救员和这个出租车司机有极大的相似之处。在经历过那次事故后，同样是造成了巨大的心里创伤，甚至迷失了自己。在所驾驶的救护车中思索着人生，在如同地狱般的社区医院里见惯生死的他已经完全麻木了。然而这一切感受都在内心中无限的堆积，直到有意识或无意识的流露，使得他这个午夜急救员在开车时像是一个赛车手，而其他时间则像一个歇斯底里的疯子。
我们可以发现这两部影片在人物的设置上有惊人的相似之处，如果说《出租车司机》的结尾是 罗伯特•德•尼罗在某个程度上摆脱了战争所带来的创伤和阴影，那么我们会发现其实两部影片故事的大体走向是平行的，都是在一段痛苦且伴有些奇特色彩的阶段后找到自己新生。甚至两部影片的开场部分的镜头都极其相似！
在《出租车司机》的背景音乐中，爵士乐占据了巨大比例，尤其是本纳德•赫尔曼的那首曲子更是充斥了影片大部分的段落。记得在科波拉同样是故事发生在纽约的影片《谈话》中，可以说是100%的使用了爵士乐作为配乐。其实大家也都知道爵士乐在一定程度上算得上是纽约的一种象征（尽管爵士乐起源与新澳尔良），很多发生在纽约的影视作品大都都会选用爵士乐作为配乐，爵士乐在感觉上特别符合纽约的这种城市气质，反正我是没看过有什么影视作品是发生在炎热的洛杉矶还充斥着大量爵士乐作为配乐的。在影片《穿梭阴阳界》里，老顽童马丁转变了风格，他使用了大量的摇滚乐作为配乐，比如说The Who乐队，R.E.M.乐队和The Crash等老牌摇滚乐队的歌曲，这个到和城市气质无关（有些是英国乐队），而是为了配合影片的节奏，相对而言，后者的影片节奏比前者快许多，如果再使用爵士乐的话，那还是不太合适的。
如果按照年代顺序看下来，《穿梭阴阳界》很容易被扣上个“马丁炒饭”的帽子，但是我却不这样认为。首先，在我眼里《出租车司机》在主角的塑造上有些极端，主角给人的感觉是那种很难接近而且心智不健全（也有教育水平设定较低的关系）的怪人，而且在表现手法上，也显得有些晦涩，《出租车司机》的剧情不是那种具有相当亲和力的故事，他需要观众去思考，去仔细观看才能明白的，而看不懂《出租车司机》的人也大有人在，在表面上较单纯的看，它甚至不是一完整的故事，对于普通大众而言。
而后者的表现手法上则没有前者那么晦涩，当然并不是说在观看本片时观众不需要进行任何的思考。在我的理解上看来《穿梭阴阳界》的故事虽然相对于前者而言更容易看明白，但是马丁所关注的点并不这个，而是人物内心的状态。马丁对于本片的着重点在于营造人物心态，让观众能沉浸在故事中并与主角产生相同的感受，这《出租车司机》根本不是一个路子。《猜火车》在某些思路上与《穿梭阴阳界》有些相似之处。
无论如何，前者与后者没有所谓的优劣高低之分，尽管在许多地方有相似之处，但整体的效果和表达的思路还是不同的。同时，能否与观众产生共鸣也是很重要一点，可能就在电影史上而言《出租车司机》的地位不容动摇，但是我却认为《穿梭阴阳界》更能够打动我，与我产生共鸣，我喜欢后者胜过前者。
纽约，纽约，一座不曾休眠的城市，霉天都上演着各种各样的故事，