恐怖片《魔鬼银爪》由费德里科·路皮,朗·普尔曼,克劳迪奥·布鲁克,玛加丽塔·伊莎贝尔,塔玛拉·沙纳特,丹尼尔·希梅内斯·卡乔,马里奥·伊万·马丁内斯,法尔内西奥·德贝尔纳尔,胡安·卡洛斯·科隆博,豪尔赫·马丁内斯·德奥约斯主演，0年其他地区地区发行，欢迎点播。
恶魔银爪的故事讲述了 16 世纪一位不知名的炼金术士为了寻求永生而创造了一种名为“恶魔银爪（Cronos）”的装置。它可以延年益寿，恢复青春活力，但也需要人类付出相应的代价。转了几圈后，这尊有着恶魔银爪的雕像落入了好心的古董商耶稣格里斯（费德里科·卢皮饰）的手中。他偶然发现了这个装置及其隐藏的秘密，并变得依赖它，让恶魔的银爪把他变成了一个嗜血的年轻人。另一方面，体弱多病的富商安吉拉·迪拉·加迪亚（罗恩·普尔曼饰）得知魔鬼的银爪在耶稣手中，于是千方百计想要得到它，并为此杀了他……

“用轻松的方式拍一部严肃的题材，要比用严肃的方式拍一部轻松的题材容易得多。”
 ——法国某不知名导演
一般来说，如果我看了一部电影后，发现导演对电影的理念和我的完全是两个方向的话，那这个导演的其他作品就很难再激起我的兴趣了，但是，墨西哥导演吉尔莫·德尔·托罗除外。原因很简单，如果你是一个恐怖片影迷，而德尔·托罗又作为当今恐怖片领域最炙手可热的导演的时候，你想忽略他就和一个中国大学生想不学毛邓论一样难。而影迷幸运的是，德尔·托罗的东西至少还是比后两者有趣。
我看过他四部作品中，除了《地狱男爵》是漫画改编的动作类影片之外，其他三部都还是具有一贯德尔·托罗特质的恐怖奇幻类影片。尤其是题材背景人物内容都极其类似的《鬼童院》和《潘神的迷宫》，这也难怪，因为这两个故事都是从《蜂巢的精灵》这部70年代电影中抠出来的，简略地来说，就是通过鬼魂的联系，以儿童的视角来反映西班牙的内战史。当然《鬼》和《潘》除了具有很多相同的“蜂巢”元素之外，他们还同时具有一种十分特殊的德尔·托罗特质，那就是——以希区柯克开头，以小兵张嘎结尾。德尔·托罗每次都会设置一个十分精美充满迷幻悬念的开头，而当你要顺着这个思路走下去的时候，你会发现导演不知何时突然失去了对恐怖和悬疑元素继续挖掘的兴趣，使这些元素的深度永远停留在片子前半小时以内（或者可以说前2分钟内，因为这两部电影的片头旁白时都不约而同闪过主角之后悲惨命运的关键提示性画面，产生的效果类似看预告片一样），转而开始向观众讲述一个非黑即白的正义立场和邪恶立场之间的斗争，在这两部电影中具体表现为民间平民英雄抵抗法西斯残暴专政的英勇事迹。然后邪恶的一方罪有应得，而另一方也为了正义而付出惨重代价。在结尾处，套上一个超现实主义的具有人文主义关怀精神的画面和情节，大功告成。他这样的做法让他的作品在《蜂巢》前显得幼稚可笑同时又使恐怖影迷失望的时候，赢取了更大量的主流影迷的芳心，或者说，主流影评。
但我始终一厢情愿的相信德尔·托罗也许在早年时候是一个骨灰恐怖片粉丝，只不过之后便向主流体制妥协了，就像是蒂姆·波顿那样。于是《魔鬼银爪》刚一出碟，我还是迫不及待的看了，然后发现德尔·托罗的很多日后惯用手法在这部他的处女作中已经初具端倪。比如，在一部以中老年人为主角的电影中，加入一条由小孩的视角发展成的副线；比如，以深沉的男低音的旁白为开场，并把一切能提示的东西全部提示了。但《魔》拥有我看过的德尔·托罗电影中最出色的开头，十分协调地把evil cult用希区柯克（这次是真的希味）的方式表现出来，尤其是蟑螂从天使像中爬出来的那一幕拍得惊心动魄，有一种四两拨千斤的奇效。接着，片子进入了一个变蝇人加上吸血鬼的情节之中。把巫术装置和吸血鬼联系起来，倒是一种很独创的想法。但就在你被德尔·托罗成功引导以为这原来是一部关于吸血鬼的电影的时候，德尔·托罗却及时让那句老话印证了——该来的还是会来的。不再讲巫术，不再讲吸血，而是让已经变身吸血鬼的主人公化身成代表人性善良主义的受害者，与无恶不作的，亿万身价但是拥有即将消亡的身体，企图通过自己的权力达到肉体永生这种卑劣目的美国剥削资本家进行斗争的光辉事迹。最后主人公不仅成功击败美帝国资本家，同时战胜了自己人性的弱点，像董存瑞一样牺牲了自己的肉体成全了他人的幸福。看到这一段描述是不是觉得似曾相识？是啊，只是西班牙法西斯变成了沃伦巴菲特 ，游击队战士变成了诺斯费拉图而已。天啊，看到全世界人民在看这样的恐怖片，觉得我朝规定小学生看动画只能看《喜洋洋和灰太狼》已经是很仁慈的了。 饰演美帝的侄子的朗·普尔曼（后来出演地狱男爵一角色）拥有德尔·托罗电影中最有深度的反派表演了，就算是这样，也救不了这个本子的一丝一厘。当他硬生生地在结尾嵌入他躺在围着亲人的床上死去的那2秒钟画面时，我吐了，吐得比看到《潘神》中小女孩和地王爸爸妈妈大团结这一幕还厉害。
不过我们至少可以庆幸德尔·托罗没有早出生几十年，所以还没有机会去毁掉那些恐怖片杰作。试想一下，如果魔鬼圣婴的本子拿给他拍会怎么样？陷入绝望的Rosemary最终终于醒悟，并开始和所有的邪教人物进行打斗，努力捍卫自己作为妇女的自由生育权。最终干掉一票老恶棍的Rosemary思想境界上升，为了全人类的幸福大义灭情，董存瑞上身，举起一块大石头，狠狠砸向了自己隆起的腹部。当然少不了最后加一个人道主义关怀的画面：人们自发抬起了Rosemary的尸体，扛着她向远处的自由女神像走去。。。。。。就算是这样，我也敢保证这个结尾远远比德尔·托罗的所有电影的结局强。
我发现我刚刚写的东西有可能会产生误解，让大家认为德尔·托罗的罪行是在一部恐怖片中强行加入红色抗战故事情节。但这分明不是我要表达的，我想表达的是，德尔·托罗明明是在往红色抗战故事中强行加入恐怖元素的噱头。这个年头除了在中国，红色电影不会有任何的市场，而贴了恐怖奇幻标签的德尔·托罗电影却名利口碑三收，让人不觉怀疑这一切都是由一种急功近利的心态来操纵，从始至终。所以哪怕德尔·托罗对着镜头说自己喜欢的导演是马里奥·巴瓦和卢西奥·弗尔兹，你都不禁觉得要不就是德尔·托罗在撒谎，要不就是镜头在撒谎。所以尽管他的片名都是诸如《魔鬼银爪》，《鬼童院》和《潘神的迷宫》此类，但结果你却发现，这一切都是在装神弄鬼。 讽刺的是，当你看了德尔·托罗带你参观他那幢每个恐怖片影迷都梦寐以求的收藏馆的短片之后，你还是会觉得应该告诉自己，德尔·托罗不是急功近利，他只是太单纯，太童真了，50年都不变。
 德尔·托罗下部个人作品将是改编自H.P.Lovecraft同名小说的《疯狂的山》，我只希望这次借助Lovecraft的名义，德尔·托罗能够真正地纯粹一次。