Rewite
- 主演：
- 森田成一/斋藤千和/篠宮沙弥/喜多村英梨
- 备注：
- 更新至第24集
- 类型：
- 微电影
- 导演：
- 天衝
- 年代：
- 2016
- 地区：
- 日本
- 语言：
- 日语对白 中文字幕
- 更新：
- 2016-07-03 19:10
- 简介：
- 在绿化城市风节上，在这个文明与绿色并存的理想城市，天王寺小太郎、神户小鸟、吉野春彦等朋友过着平凡的一天。在这座祥和的风节城市里，一年一度的喧嚣期已经到来，这是衬托整个城市热烈气氛的丰收节。仿佛迎接了一场盛大的文化祭，小太郎开始了捕捉新闻线索的兼职工作。风祭的未经证实的.....详细
在绿化城市风节上，在这个文明与绿色并存的理想城市，天王寺小太郎、神户小鸟、吉野春彦等朋友过着平凡的一天。在这座祥和的风节城市里，一年一度的喧嚣期已经到来，这是衬托整个城市热烈气氛的丰收节。仿佛迎接了一场盛大的文化祭，小太郎开始了捕捉新闻线索的兼职工作。风祭的未经证实的生物信息，原本只是一种神异现象的传闻，结果却渐渐染上了真实的色彩。与此同时，小太郎周围开始出现各种无法解释的现象。光太郎请超自然研究会会长竹印千里协助调查，他的朋友们也参与了调查。对小太郎来说，只是为了满足他小小的冒险欲望，和精力充沛的朋友们一起度过也很不错。小太郎还没有注意到，它与寻找无人知晓的“真相”息息相关。 ——你能改写吗，她的命运？
在《爱乐之城》之前，业界一般会认为音乐歌舞片在国内没有市场。
2013年2月，当汤姆·霍普导演的《悲惨世界》在国内上映的时候，还是休·杰克曼、罗素·克劳、安妮·海瑟薇、阿曼达·塞弗里德和埃迪·雷德梅恩等人的全明星阵容，票房惨淡收场。
大家觉得可能是歌唱的缘故，对白都是演员唱出来的，加上中国本来就没有歌舞片的传统和群众基础，大众不习惯这样的类型。至于《马戏之王》能不能打破这个魔咒，让我们看它首周末的票房成绩就行。
这部电影在奥斯卡上，最终提名了一项最佳原创歌曲奖。去年凭借《爱乐之城》拿下奥斯卡的Benji Pasek和Justin Paul，今年再次凭片中一首《This is me》提名。
Keala Settle饰演胡子大姐姐不过和《爱乐之城》相比，《马戏之王》才是纯正的好莱坞歌舞片，有着很多场面宏大的歌舞场景，看上去很唬人。
我个人偏好音乐歌舞片，第一时间买票去看了点映，两张IMAX场的电影票花了160元，结果又过了一天，票补之后的特惠票价就变成了20元一张，感觉很坑。
最后我给了两星，失望不是因为电影票买贵了，失望的点主要有三，而且每一点都是致命的。
电影原声cover首先，就是音乐。
当年《悲惨世界》上映的时候，片子就一直在宣传，说演员在现场拍摄的时候都是真唱，收录的也是同期声。
我不是要求所有的歌舞片，都要同期声演唱，但像《马戏之王》这种后期修声到失真，混音效果又糟糕到跟演员的表演有割裂感，就已经严重的影响到电影的观看了。
小男孩Ziv Zaifman一开始唱《A Million Dreams》的时候，已经假成一出MV大串烧了。当他饰演狼叔小时候的小演员Ellis Rubin根本就不会唱，他在现场也就是对对口型。
我们看歌舞片的时候，常被演员的唱功震撼到，像《悲惨世界》里唱《I Dreamed A Dream》的安妮·海瑟薇，或者2006年《梦女孩》里唱《I Am Changing》的詹妮弗·哈德森那样，她们某种程度上都是靠这样一首歌的演唱拿了奥斯卡最佳女配角。
《马戏之王》看下来，Keala Settle的嗓音浑厚，可惜她是配角，好不容易有一首《This is me》，还是和所有的卡司大合唱，根本没有好好唱一首歌的机会。
丽贝卡·弗格森和Loren Allred丽贝卡·弗格森有一首《Never Enough》，但是这首歌她只是对口型，根本就不是她唱的，演唱者是Loren Allred，Loren是《美国好声音》的选手。
当这个角色一开口，你很难相信自己的耳朵，她演的竟然是一位在欧洲赫赫有名的歌剧女伶。拜托，观众不是没听过玛丽亚·卡拉丝那种的天籁女高音，唱成流行音乐糊弄谁？
至于片中的那些歌曲，根本不像音乐剧或者歌舞片，《欢乐合唱团》里那帮孩子唱这些青少年口水歌，我都不会觉得奇怪。
其次，是歌舞场面。比尔·康顿导演自己不导，只做了编剧，把机会留给了做视觉效果出身的新人迈克尔·格雷西。
像比尔·康顿的《美女与野兽》和《梦女孩》，不管剧作本身如何，至少在导演的能力上，他的视听语言没有问题。
导演很喜欢这样的全景但《马戏之王》的歌舞场面，没有一场戏能让人留下印象，导演还是做视觉效果出身的，结果把视觉效果做成了这样。
可能是没钱的，就只能用特效做场景了，导致歌舞场面在美术和场景上缺少细节，没有精致和华丽的感觉，就只能靠配色唬人了。
对于一部歌舞片，拿不到奥斯卡最佳摄影、服装、艺术指导、音响和原创音乐之类的提名，是一件很失败的事情。
从这点上，《马戏之王》的专业媒体和影评人评分绿了，也能说明一定的问题。
烂番茄评分Metascore评分主要还是导演的镜头调度能力太单调，基本上就是全景加上演员的近景组合。
想了想当年巴兹·露赫曼的《红磨坊》和《了不得的盖茨比》，有种货比货得扔的失落感。
当年罗伯·马歇尔的《芝加哥》，编剧也是比尔·康顿，可见导演对于一部电影的重要性，即使剧本很差，但是遇到一位好导演，可以让故事起死回生。
比如我们常常拿朴赞郁导演开玩笑，说他专门找平庸的本子，得以突显他强大的导演风格。
小米负责美美哒第三，就是故事本身了。
感觉最近接二连三的在电影院看到同一个故事。
《公牛历险记》里，有一只不爱暴力只爱花的牛，它天生跟别人不一样，于是它要做自己。
《奇迹男孩》里，奥吉天生面部畸形，大家都觉得他丑，他也跟别人不一样，于是他要做自己。
到了《马戏之王》里，又有一群畸形人，他们在人们眼里都是怪胎，于是他们最后也要鼓起勇气做起。
对少数群体包容，发现他们的内在美，完成自我认同，勇敢做自己，这在好莱坞算是永远的政治正确了吧。如果说好莱坞对外强大的文化输出是什么，如今这算一个，你可以理解为这是一个亲LGBTQ的主题。
畸形人扮相在某种程度上，这部电影还会让人想到动画电影《欢乐好声音》，但最后它并不像《欢乐好声音》，也是让人觉得遗憾的地方。
在《欢乐好声音》里，结尾保证了让每一个配角都找到了勇气，站在了舞台上勇敢的唱歌，每个人都能发出不一样的声音。
到了《马戏之王》里，配角们通通沦为了背景板，没有一个人出彩，特别是那群畸形人，他们就只剩下了供人猎奇用的丑陋外表，没有一个人有人格，有个性，有故事。
编剧把所有时间留给了狼叔休·杰克曼，让他最后被强吻一次，就突然领悟到了关于爱情的初心，最后回到家庭，给爱的人多一点陪伴。
狼叔和扎克从电影一开始，小男孩和小女孩一见面就青梅竹马开始，我们应该就知道这种浪漫童话般的爱情故事，有且只有套路，脸谱化到一切从最开始就定型了。
虽然天底下的幸福都一样，但这样的套路放在电影里，太没有想象力，陈旧虚假。
能靠唱一首歌就解决的戏剧冲突，就内心觉醒的人物，都是编剧在公共场所耍流氓，这样的痛苦和挣扎像纸片一样单薄，不过刚好符合这部电影里所有角色的纸片人设。
你指望这样的故事可以带来情感冲击力吗？骗骗相信圣诞老人存在的小女生还可以。
如果整部电影硬挑一段喜欢的歌舞，就是狼叔和扎克·埃夫隆的《The other side》吧。不过我可能永远都受不了这么pop的歌舞片原声，感觉看了一部假的歌舞片，不知道那些真·歌舞片狂魔怎么看这部电影。
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