我不认同法斯宾德爱比死更冷的观点，那是属于他的，他眼中的西德当时的情况。在我眼中，这个世界和爱一样美丽。 法斯宾德属于典型的战后一代。他们追问历史，向父辈祖辈提出很多问题却没人回答，于是他们就用自己的方式揭开历史的伤疤。 法斯宾德的家庭中，父亲是医生，大致上是知识分子家庭。母亲来自但则自由市，受战争影响更大一些，其母与我公开谈过他的成长状况。 法斯宾德非常细腻敏感，是在生活中很能发现令自己感受不同的人。出生时是被父母珍爱的孩子。他非常需要别人的爱抚，渴求爱。但他的独特之处是能把这些细节通过电影搬上银幕。在他6岁时父母离异，这对他打击非常大。对于心理学的普及在两德统一后才开始，我们才知道一个人童年所受创伤对他的人生有多大影响。我认为这是正常的。但就小时候的法斯宾德来说，他确实得到了父母很多的爱。 当时很多人把法斯宾德称为天才。他说我不知道自己是不是天才，我的荣誉60%来自自己所付出努力，40%是天赋。他其实是一个非常脚踏实地的人。他很年轻时便创立了高效率的剧团，探索自己的电影语言。他很喜欢好莱坞、戈达尔的电影。他看了大量的电影，各国的。他希望自己的电影不止可以被更多的观众接受，还能被大家喜欢并理解自己想表达的思想。 大家要想象法斯宾德是37岁就去世了。我37岁时还有很多事没做、很多人生没有体验，我想大家也是一样的。认识他时我才19岁，第一印象他是个奇怪的人。我并没有看过他很多作品，然而彼时他已经拍过26部作品了。 在他去世之后我有8年时间在深深的悲伤之中，甚至不能提他的名字。他是一个极有个性的人。其实他并非控制欲极强的人，即使在早期的工作中，周围的同事有这样的描述。那时刚开始起步，要干的工作非常多。只要是导演都有这样指导欲，我之后也与很多其他导演合作，他们也有这样的行为。大家更多是互相依赖的关系，并不会因为这样而失去大家对他的喜爱。 我认识他时他生命中狂飙突进的时代已经过去了。1967年时他尝试拍短片却失败了，尝试考柏林电影学院也失败了。那时他极为想向世界展示自己的想法。之后他开始组建自己的团队，那些人都追随他。我认识他时他已经是一个颇为成功的电影导演。最重要的是他找到了属于自己的电影方式，依靠西德对于青年导演的扶持，成功探索了属于自己的电影模式。当时的时代与今天也完全不同，那时只要有一个脚本，立即就可以拍摄。他也不断介绍反剧场剧团里追随他的人去参演。与德国电视台合作推出了不少剧集，如《一天八个小时》。 《卡策马赫尔》本身是法斯宾德在行动话剧时代创作的剧本。其中一位演员讲述了经历。他们受邀到巴黎参加活动，赶上了巴黎大学生上街游行，他也参与并被抓进监狱几天。出狱后他立即告诉大家要拍此片。他想表达西德社会当时无聊、黑暗、冷漠、恐怖的社会现状。当时汉纳许古拉也说我不知道他为何让我这样做，只是单纯遵循他的意见。演员们彼时都非常年轻，不断学习悟性也高。法斯宾德始终不让我看此片，他说这部片子太过黑暗冷酷让人绝望，我再也不会拍出这样的电影。 大家对于法斯宾德的工作方式有很多误解。他会给演员很大空间去自由发挥，只要他们能领会他的意思，他就会让他们自己去演，同时他也会分享自己的想法和指导意见。其实他还是表现主义的风格。其特点并不是陌生感，而是以全新的观看方式呈现。他深受美国电影和早期德国电影影响。他会把自己的意见写在剧本上和演员们分享。有些批评家指责他还在用三四十年代成名的发霉的老演员。其实法斯宾德特别擅长带领他身边的人一起学习进步。前期做大量的工作都是很好的准备，能够让演员们更好理解他的想法。 法斯宾德对于各种生活态度是很开放的。阿敏和冈瑟·考夫曼对他都是很重要的，电影中也有所呈现的。他和我们在一起时，会很刻意模仿大家的口型，从而形成巴伐利亚北部的口音。大家应该都经历过爱情，你最后爱上的人和你所想象的很不一样。法斯宾德很坦诚，他爱上了一个人就会用力的爱，并不会在意那个人的性别或其他什么的。很多人都问过他性取向的问题，但他总会巧妙的回答。我个人感觉我们在一起时他给了我很多的爱，我们很正常的一起工作一起生活。那时西德女性比东德女性的地位低，也更加保守。女性总要付出更多的代价去追求自己所想要的生活。汉纳许古拉从一开始就不想像传统女性那样，于是她一直保持独身。每一个爱过法斯宾德和他爱过的人都有他们不同的人生经历和视角，我相信他是一个渴求爱也给所爱之人很多爱的人。 ——Juliane Lorenz 法斯宾德最后的情人以及剪辑师