微电影《科技突破：龙飞船发射》由内详主演，2020年美国地区发行，欢迎点播。
2020年5月27日，SpaceX载人龙飞船将乘坐猎鹰9号火箭，从美国佛罗里达州肯尼迪航天中心的39A发射台升空。龙飞船将继续在轨道上运行 19 个小时。然后与国际空间站对接。这是美国近10年来首次从本土发射载人火箭，将宇航员送往国际空间站

关于众多影迷甚至星战粉丝对本作的抱怨#NotMyLuke（不是我想要的卢克），我所写的另一篇评论《绝地武士的虚伪谎言 – #MyLuke》：https://movie.douban.com/review/9045788/
《最后的绝地武士》 by Andy Fairhurst
在《最后的绝地武士》里，不止一个角色提到摒弃过去的重要性。而对于《星战》系列而言，尤其是迪士尼收购后的续集三部曲，到底是应该摒弃过去，还是开创自己的道路，其实一直是观众以及星战迷们最热烈讨论的话题。
应该很多人会认为两年之前的《原力觉醒》是商业片里走守旧路线的榜样吧？几乎原作《新希望》的每一个剧情要点都踩了一遍，情怀元素似乎过分充斥着画面，这都是当时《原力觉醒》最被吐槽的要素。作为星战迷也是电影迷，我对此不置可否。一方面《原力觉醒》确实重走了很多前作的旧路，但对于几经前传三部曲折磨、对真正令人满意的星战系列电影饥渴无比的观众而言，《原力觉醒》重视制作质量且满足观众需求的做法不可否认是最能保证成功的做法。另一方面，也是很多反《原力觉醒》的观众没有注意到的地方，则是它比《星战》系列任何一作都花更多时间去塑造新角色的诚恳。有了好的角色，观众们才更能投入剧情，观众们才更希望下一部快点上映。回想一下两年前初看《原力觉醒》的时候，谁又没有为蕾伊以原力把光剑抓到自己手里的一幕而欢呼喝彩呢？而欢呼喝彩的你，正是因为它故事的守旧而更容易跟上节奏，正是因为它对角色塑造的追求而更容易产生感情。
而我也因此在上映时给了《原力觉醒》满分的评价（我当时的影评：https://movie.douban.com/review/7695359/，以及https://movie.douban.com/review/7702176/）。要把电影历史上最昂贵最重要的系列作品重启可不是一件简单的事情，而能把重启作品的质量提到这样一个高度，J∙J∙阿布拉姆斯是配得上满分评价的。
但大背景下的满分并不等同于作品的完美，因此在我看来《最后的绝地武士》是身负重任的。它必须比《原力觉醒》更好。它剧情不能再那么保守了，它必须扩充这个系列的世界观和设置，它必须给观众们更多的惊喜……
所以当我得知名不见经传、但在影迷和评论界都很吃香的莱恩∙约翰逊将导演兼编写《最后的绝地武士》时，我是非常期待的。一方面约翰逊能将独立电影的视觉带入《星战》的画面中，另一方面他作为创作人经常能给观众们带来出其不意的惊喜。
约翰逊大概是最适合用来打破传统的人选了吧。
友情提示：以下讨论将含有剧透，请未观影的朋友尽快离开。本作极度适合未被剧透观赏。
导演兼编剧莱恩∙约翰逊，公主莱娅，卢克天行者，以及系列制作人
最后的友情提示：以下讨论将含有剧透，请未观影的朋友尽快离开。本作极度适合未被剧透观赏。
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“Let the past die.“（过去的就让它消亡吧）
这是主角之一凯洛∙仁在电影中的重要对白，同时也是众多其他系列的重要角色在本作中所表达的感受。但更重要的，则是对于作为《星战》迷的约翰逊而言，充满摒弃过去思想的《最后的绝地武士》是他对《星战》系列最诚意满满，却又最具争议性的表白。
毫无疑问，电影从系列中心人物卢克天行者出场的第一幕开始便让观众们不知如何是好。当蕾伊把光剑终于递到卢克手上后，他竟然一下子就把这枚星战甚至是电影历史上最重要的道具丢掉。你会把这当作是笑点来欣赏吗？最“纯粹”的星战迷恐怕会跟你说这不是一件值得笑的事。但你又会把这当作是一种冒犯来看待吗？普通观众们恐怕又会跟你说“放轻松点吧”！
而这种充满矛盾、甚至可以说是负面大于正面的剧情设置，在我看来恐怕占满了《最后的绝地武士》的前半部分。我们来趁热数一下吧：卢克一手丢掉接过去的光剑，要知道这是《原力觉醒》整部电影铺垫出来的有力场景，却被这样的设置而一带而过，观众们应该如何反应是好？莱娅公主被轰出宇宙本以为死掉了，却以原力重生且飞回船上（MARY POPPIN STYLE NO LESS, WTF?!?!?! 在我看来是整个《星战》系列的最烂场景，可能没有之一）；紫色头发的霍尔多上将不肯跟飞行员说明自己的战略部署，导致电影毫无意义地出现了大概半个小时的赌场分支剧情，这种因为角色无法交流而出现的剧情我们一般称为傻瓜剧情（idiot plot）；卢克与蕾伊的第一节课上，蕾伊直接坠入原力黑暗面的深渊，卢克随即表示这很可怕，但电影后面没有作出任何的交代，继续上课……；还有，那些很可爱但是出场时间实在太多的肥鸟…
这些让人摸不清头脑的设置，注定会成为今后反《最后的绝地武士》论调的最有力论据。我无法为它们辩护，因为它们确实是本作的原罪。在我看来，莱恩∙约翰逊似乎想把太多的分支剧情揉进本作里面了，甚至有种《帝国反击战》加《绝地的反击》的感觉。但过多的分支剧情只会让观众们不知道把感情投放到哪个角色身上比较好，这也是为什么新角色罗斯在我看来是鸡肋设置的原因——凯莉·玛丽·陈的表演不可谓不出色，但无法展开的角色终究只能是二维的而不能是立体的，因此也不可能让观众们投入感情。
凯洛仁与蕾伊
但我却无法对充满缺点的本作表示厌恶。归根结底，莱恩∙约翰逊背负着整个系列冒这个险，为的是给系列开出一条新路，一条不需要再靠怀旧元素而获得称赞的道路，一条就算是把电影独立出来也依然能为人称道的道路。这大概让《最后的绝地武士》注定不能像《原力觉醒》那么具有娱乐性，那么容易让人有重温的冲动。但这却是值得尊敬的，也正因如此，作为电影本身，《最后的绝地武士》或许可以说是《星战》系列的最佳作品。同时，除了上述这些前半段基调氛围以及分支剧情上的问题以外，《最后的绝地武士》对于《星战》背景世界的扩充给出了非常让人满意的答卷。无论是隔空通感，还是对原力的探索，抑或是关于绝地武士意义的讨论，这些都是让人惊喜的片段。除此之外，本作的摄影可以说是毫无疑问地完全凌驾于所有系列作品之上的。大胆精彩的构图，夸张地使用以红色为首的鲜艳颜色作为背景，引人入胜的镜头动作（对比起来前传尤其是《幽灵的威胁》那些生硬无趣的镜头动作实在让人不堪回想），使用胶片所带来的柔和美感，以及莱恩∙约翰逊在制作独立电影（尤其是处女座《追凶》）时所学到的独特视觉和特效，都让《最后的绝地武士》在画面上总能抓住观众的注意力，同时把故事提升到另一个高度。
但更重要也是最精彩的，则是前半段分支过多的松散剧情之后，后半段更为集中的几个让人赞叹的大场景。这包括尤达大师意外出现（木偶尤达！不是CG尤达！）的火烧绝地寺画面以及对传奇被超越的探讨；蕾伊与凯洛仁终于联手作战的画面；还有终章卢克与凯洛仁的一对一决战。
尤其是终章的这一战，我认为将是日后评选《星战》系列最佳场面的有力竞争者。无论是三十四年后卢克天行者再次手持光剑作战的感动，还是对战中更为偏重意识而非纯粹击剑的这种回归原作三部曲感觉的设置，又或者是最后让人瞠目结舌的卢克以原力幻影与凯洛仁远程作战的揭晓。这些都是看似《星战》传统，却又超越《星战》传统的元素。而莱恩∙约翰逊在这一幕之前以岛上沉没的X翼战机刻意误导观众（《帝国反击战》中以原力把战机从水中捞出来是电影史上的经典剧情），也终于收到电影院（至少是我所在的电影院）爆炸性的满场欢呼作为回报。
最后的绝地武士，并不是最后的绝地武士
失败，这是我所想到关于《最后的绝地武士》的另一个关键词。
在两个半小时里，我们目睹了这些熟悉角色不断失败的情节。蕾伊希望能说服凯洛仁弃暗投明，甚至希望能战胜斯诺克，却都彻底失败；但我们同样能看到她终于可以更好地控制自己的力量，以及独立地踏上征程，不需要再依赖某个传奇人物的带领。试图逃跑的芬和路人甲的罗斯试图拯救反叛军，终究失败而归；但芬在最后却因为征程而改变自己的想法选择勇敢地作出牺牲，而罗斯则从路人甲晋升为在最后时刻拯救了芬的角色；卢克作为凯洛仁的导师同样是失败的，他也因此而自我放逐到偏远的岛屿上避世，甚至因为作为传奇的失败感而需要让绝地与他一同消失；但实际上《最后的绝地武士》正是他长久以来“英雄旅程”的终点。
“We are what they grow beyond.”（他们对我们的超越正是我们存在的意义）尤达大师又一次抛出寓意深刻的语句。卢克终于可以接受以及超越自己的失败了，他终于明白作为导师最大的成就便是后辈的超越了，他终于知道根本不需要终结绝地武士，因为蕾伊正是下一个绝地武士。
平静的卢克天行者盘坐在悬崖边上，挑视着《星战》系列最著名的双太阳，终于满意地离开了影迷们。我不能想象比这更完美的退场方式了。
他只是涅磐重生罢了。
绝地武士没有终结，新一代的绝地武士正要崛起。而在我看来，《星战》也终于籍着《最后的绝地武士》这部充满争议性的作品而获得重生。不甚完美，却挑起重担挑战传统的它，确实是《星战》系列中不可多得的佳作。