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须佐之男 命厄神退治之图

须佐之男~命厄神~退治之图

须佐之男 命厄神退治之图

退去退去，急急如律令。这幅北斋86岁画的，近乎于神道教的影像有具有强大的魔力，

对了，这就是他想要达到的东西：一股神力，一种魔力。

这部伟大的纪录片反映了一个伟大的过程。要想研究一个大师，你得花和他一样多的心血，和他一样的聚精会神，一样的努力。

首先，是当年最顶级的黑白摄影，把它扫描下来，进行电子上色。电影中我们能看到这一部巨大的照相机。

连杰克逊一些年前拍一战纪录片都用了这种方法，颜色让人们感到惊异，感到真实。

但在这里我们却无可奈何，因为上世纪20年代的一场大火，把这幅画彻底烧掉了——北斋大师的晚年杰作。

让画师来看上面涂层的质感，都是可以提供细节的，这是人眼看不见的真相，比如说在猜红色，蓝色或紫色的时候，你会发现那个紫色原来是中国传统的红色和普鲁士蓝调和而成的，平滑的紫色。首先这个木下藤吉郎的后裔先做了一个非常繁复的颜色对比表，把黑白颜色和真实颜色对比了起来。

研究完色彩下面就是勾边，他们惊讶的发现在大师晚年时候发现了新的技巧，特别是如何使得运动更加传神，他们还用肌电图测绘仪进行了研究。让模特做画中人物的姿势，来观察他的肌肉膨出的图像。大师是用红色和黑色小线条来勾勒的。据说没有人能够企及他的生动。

然后还请疾病专家来谈了上面的绘画内容，就是这一些恶鬼一般的疾病到底是什么？里面有对生命的敬畏。

但我想说，最打动人的还是北斋大师本人的执着，正像这个修复师一样。

晚年他对女儿阿荣说，我从六岁到80岁，一直没有搁下笔。但是到死的时候他都说，如果再给我五年到十年，我就会成为真正的大师。

大师一直说，70岁以前画的东西是垃圾。

大师做到了，孔子论语中说的：进，吾往也！笔耕不辍，精益求精，他的一生就是一个杰作。

浅尝辄止的人看过来，好逸恶劳的人看过来。

2 半年之后再想想这个电影，其实他们做的也都是无用功，因为那种色彩也不太可以相信，所以大家也只能看看。

算是做了研究而已。

大规模的把资金投入到此类的项目，是一种不智。我想可能国立美术馆是拿它做一种噱头。

但是这幅画太特殊了，他可能是目前所知道的北斋最大幅的作品。且在他死前的86岁时作。颜色是如此丰富，人物是如此繁多。