【香港法国电影节观影】法国导演克里斯托弗·奥诺雷去年一部攒人热泪的《喜欢，轻吻，快跑》入围戛纳竞赛后好评不断，今年却没有乘胜追击，继续拍摄类似的现实题材，反而一改悲郁的情调，奉上一部奇幻风趣的爱情小品。这部新片有点让人喜出望外，天马行空的幻想场景占据了影片绝大篇幅，来回切换叙事视点，以及人物与幻想分身同时出场的手法，令这部实验爱情舞台剧打破空间约束感，同时也在用颠覆常规的角度来探讨中年人的婚姻危机。 奥诺雷向来不喜用严肃呆板的方式给观众灌输道理，轻盈幽默的对白与漫画式的人物刻画才是他鲜明的作者标签，再加上怀旧的法国香颂，仿佛上演的是中年版的《巴黎小情歌》。故事仅仅发生在一个晚上，场景也仅仅局限在两三个房间里，有照搬舞台剧的形式。然而，惊喜在于女主角的心理外化成一个个具象的人物：年轻时的丈夫、丈夫的初恋钢琴教师、她婚后的一众鲜肉情人，还有她的母亲和外婆等等。这些原本只是出现在她思绪里的人物逐一出现，在阿伦•雷乃风格的室内布景里跟她畅谈婚姻问题，引发出一连串趣味盎然的话题，比如“爱情建立在回忆之上”等等。 观众不再需要看着女主角自言自语、自我反省的单调画面，她所有的谈话对象均以幻想人物的互动形式出场，而这种不拘一格、打破现实与幻想边界的实验手法又让人联想到法国导演贝特朗•布里耶（Bertrand Blier）的经典作品《美得过火》《感谢你生活》，具象化的意识流给叙事文本带来灵动活跃的节奏感。 讲师女主角被丈夫怀疑与年轻男学生有染，争吵之下主动离家出走，躲到家对面的酒店房间里反思一夜。这种中年婚姻危机故事我们看得不少，但是在奥诺雷的手中却演变出意想不到的趣味。作为同志导演，他似乎有意挑战传统异性恋夫妻关系里约定俗成的角色定位，不断颠覆观众的期待。在常见的中年危机故事里，出轨的一定是丈夫，年老色衰的男人迷恋青春少女的肉体再自然不过，而死心塌地的必然是妻子，无论丈夫有多花心最后都选择责怪自己以泪洗脸，甚至是原谅丈夫。然而，在这部影片里，丈夫与妻子的角色与遭遇完全颠倒互换。妻子婚后的鲜肉情人不断，而丈夫却对初恋的钢琴教师不再痴迷。这种性别角色的反差逆转令观众在捧腹之余，也令人反思法国人婚姻中的开放性关系。 与其说剧本故意打破这种婚姻中两性关系的刻板印象，倒不如说是在赤裸坦然地刻画法国人崇尚的婚姻价值观。两人结婚后，你有你的生活，我有我的世界，彼此不相打扰，却又无法避免最终陷入感情变淡、枯燥乏味的中年危机。意外地，故事在接近结尾时，彻底打破时空的桎梏，现实与幻想场景水乳交融，四个角色共舞，年轻的肉体与衰老的灵魂共聚一堂，将这个奇妙的夜晚推向高潮，也算是给这场婚姻危机划上一个不完美的休止符。