喜剧片《白酋长》由阿尔贝托·索尔迪,布鲁内拉·博沃,莱奥波多·特里耶斯泰,朱丽叶塔·马西纳,埃内斯托·阿尔米兰特,莉莉亚·兰迪,FannyMarchiò,GinaMascetti,约莱·西尔瓦尼,恩佐·马焦,AnnaPrimula,MimoBilli,ArmandoLibianchi,UgoAttanasio,GiulioMoreschi,安东尼奥·阿夸,埃托雷·马里亚·马尔加东纳,乔治·萨尔维奥尼主演，1952年意大利地区发行，欢迎点播。
伊凡带新婚妻子旺达到罗马度蜜月，这是历史上最缺乏浪漫色彩的蜜月之行，严格死板的安排便是与亲人朋友见面，会见主教等。但年轻貌美的旺达痴迷于一个源于浮华表面的卡通英雄，于是临阵逃婚，开始寻找她那神往的白酋长……

每看一部费里尼的电影，就像是做了一场荒诞又真切的梦。影片中男主角（伊万）繁文缛节的形象使妻子（旺达）倍感焦虑，妻子也厌恶了这种呆板的生活，现实在她的眼中琐碎不堪，她决心追寻浪漫的生活，费里尼也向我们证明，建立在浪漫梦幻上的生活都必定遭殃。最终二人都拒绝认清现实的真相，继续戴着面具逃避在新的幻想之中。
二人的冲突从旺达偷溜出旅馆开始，她来到《忧郁的浪漫》编辑部，她一步步迈向自己制造的错觉当中，在路上张贴着的电影海报，象征着旺达性格的诸多错觉，当看到陌生演员穿着戏剧服饰，旺达的幻想此刻和现实世界合为一体。交叉剪辑到伊万这边，发现妻子的失踪，收到信件的呆滞，惊恐的眼神像精神病院的病人，欢快的背景音乐将伊万置于无比尴尬的境地，礼乐队的号声和观众的欢呼声像是在喝彩伊万的妻子的不辞而别，同样也是在批判伊万这一乡下小资迂腐的人物形象，影片用新现实主义手法进行真切批判，两人也由此开始，不断的陷入自身所设置的戏剧当中。
妻子旺达沉迷于白酋长，融入了想象的世界，带上了一张自造的“面具”；另一边伊万不得不在亲朋面前假装妻子没有离开，按着社会的要求来规范自己的生活，戴着的是一张别人为他设计的“面具”。白酋长的出场既是高高在上的，这符合在旺达心目中的想象，旺达对这些突如其来的幸运醉心不已，此刻的她已陷入一种超我的境界，即使在船舶上白酋长荒唐的谎言也使伊万无法辨别，当酋长试图强吻旺达时，船拱失去控制，酋长头部几次被击中，镜头迅速切到伊万所在的剧院，观众的掌声和欢呼声像是在庆贺酋长被击的窘境，同时，剧院的舞台上上演着《唐璜》，也是反讽白酋长妄图引诱旺达的卑劣手段。
两人不得不面对各自的错觉，旺达见到白酋长的身材臃肿的老婆，还指责说她使用秘法药水逼白酋长结婚，白酋长此时也脱下了神圣的外衣（在女主角看来），说旺达肯定是疯了，旺达认清现实后决定结束自己的生命，也以滑稽收场。伤心欲绝的伊万在罗马街头遇到两名妓女，还用其中一人一起离开，此刻他也打破了他所遵循的传统道德规范。
影片最后，罗马街头的伊万和旺达依旧拒绝认清现实，继续逃避在新的幻想中。伊万假装他并没有玷污家族的名誉， 旺达也将错觉转移到现实的婚姻中来，过去她追求的是浪漫飘渺的生活方式，每日沉浸在虚幻的故事中。而现实的婚姻包裹着社会传统的皮囊，旺达也不得不接受婚姻形式，告诉伊万他现在就是她的白酋长。伊万也接受了旺达的纯洁，也不提及自己的堕落，假称家族名誉并未收到损失，继续扮演者体面的丈夫，影片最后一个镜头落在天使圣像，极具反讽的证实了两人的错觉和现实的和解，尽管这种和解并不真实，导演用新现实主义的手法探究了人们在生活中所扮演的角色和本真面孔的关系。