剧情片《摩天大楼》由郭涛,杨子姗,杨颖,焦刚,刘丹,倪虹洁,吕聿来,郑人硕,马亮,孔雁,张柏嘉,马小媛,曹恩齐,金世佳,王圣迪,李解,曹艳艳,吴玉芳,毛雪雯,王梓尘,高睿菲儿,汪飏,李溪昶,闫汶渲,张晗,郭震,吴恩璇,大虹,张捷旸,王美茜,唐颖,严丰,王蕊,刘佳玮,东周文德,李昕岳,曹蕴,Scott,Elaine,上官瞳,李雪蕊,田卓源,王华国,陈晶晶,谷红岩,朱晓鸣,邱悦,杨强,李柯瑾,韩东,红木,殳俏,Jonny主演，2015年英国地区发行，欢迎点播。
在一所与世隔绝的高层公寓中住户之间的阶级斗争与暴力事件。这一座高级公寓共40层，拥有超过2000套独立的套房，超市、游泳池、小学等生活设施一应俱全，各楼层通过高速电梯连接，形成一个完全独立于外界的小社会。不过这个看似完美的世界异常脆弱，一次小小的停电以及琐碎的邻里纠纷就能引发冲突，随着冲突的不断升级，大楼里的人也分成了三个阵营：居住在底层的下等居民、居住在中间的中产阶级、以及坐拥高层豪华寓所的富人阶级。不同阵营的居民为了有限的公共资源开始暴力相向，文明世界的规则在这里已经不再适用，取而代之的是丛林法则。

冲着“抖森”汤姆•希德勒斯顿而来的粉丝们，想必这回心满意足了。《摩天大楼》里的抖森展现了无与伦比的男性魅力，从阳台上的裸晒开始，就把所有的女人迷得神魂颠倒。“这栋大楼里最棒的设备”好看又好用，当风暴平息，文明殆尽，还能在废墟里优雅的烤狗腿的，就只有这个长腿蜀黍了。
《摩天大楼》改编自詹姆斯•巴拉德的同名小说，他在上海的童年经历《太阳帝国》曾被斯皮尔伯格改编成了电影，最著名的还是他笔下那些荒诞的“新科幻”作品。影片中的背景设定在七十年代，从人物发型，衣着装扮上能看到当时的流行时尚，这当然是导演尊重原作，竭力模仿的时代质感。但在精神内核上，这又是一部“反乌托邦”的科幻作品，一个面向未来的寓言，充满了国家资本主义的残酷和悲观。在这栋单调的大楼里，平民住在底层，中产阶级住在中间，少数富裕阶层和精神偶像，则占据着带有天台的顶层。社会资源看似公平分配，运转有序，实则暗流涌动，积重难返。暴力革命的种子，只需偶发的事件就能点燃，席卷之迅猛，没有人能够独善其身。影片就在这种指向明确，甚至有些直白的比喻中，展开了无政府主义对国家政权的冲击。表演之癫狂，镜头之荒诞，情感之冷漠，混合着性与权位的迷恋，导演本•维特利也像嗑了药一般，把污秽淫乱的场景，姿势优雅的抛向观众。
影片中的“摩天大楼”并不高，一共也就四十层，与如今动辄三四百米的建筑无法相比。依照建筑师的构想，这样的大楼一共要造五座，像手指一样把人工湖包在中央，可在镜头里，却是突兀的混凝土大楼，耸立在灰朦朦的天际中。不同于我们熟悉的钢架结构+玻璃幕墙的写字楼，影片中的“摩天大楼”是强调功能性的居民楼，彻底抛弃了内外装饰。建筑师罗伊尔大约是勒•柯布西耶的信徒，秉承了现代主义的设计理念，把摩天楼建成了一个完整的社会体系，理想化的让不同阶层住在一栋楼里，分享水电、停车场、泳池和超市等公共资源。重复的设计，厚重的墙面，并不利于大楼采光，影片中只在高层具有阶梯型的阳台，像抖森一样光着晒太阳，底层平民可没这个特权。事实上，此类柯布西耶式的现代建筑，现在法国多为集中式的廉价住宅，穷人都挤在阴暗的楼道和房间内，连宽敞的大阳台都享受不到。
这就造成了影片中多是内景，局促的空间和昏暗的灯光，显得压抑、烦躁，除了建筑师的顶层天台，其余楼层都离不开电力照明。大楼暴动的导火索，正是一次停电事故，下层居民意识到电力，也就是公共资源不够用了，必须冲向上层夺取。抢泳池，抢超市，抢房间，接踵而至。可笑的是，面对下层的“侵犯”，上层精英首先想到的是用“更大的派对”，让屌丝们开开眼。建筑师那不食人间烟火的妻子，一如旧时代贵族的醉生梦死，法语和宫廷派对，让人首先联想到路易十六和他的玛丽王后，这对活宝不正是在大革命中被砍了头嘛。罗伊尔的死，也就成了时代的必然。老影帝杰瑞米•艾恩斯尤其擅长这种压抑、内敛的角色，眼见那“起高楼，宴宾客，楼塌了”，却无能为力，怎不痛心。他理应死于王尔德，那个僭越的暴民之手，原本就是为自己的作品，图纸上的理想社会殉道。
在大楼这个微缩的社会中，设计者太相信文明的自律了，保安几乎是些摆设，警察也只是象征性的出现了一次。管理权并不在被架空的统治者（建筑师）手中，上层贵族和打手们诉诸暴力，但他们遭遇的是底层无政府主义的挑战。片中一直刺探权贵的，是住在底层的“渣男”王尔德，诱发他“革命”的动力，与其说是代表阶层反抗不公，不如说是内心的龌龊私欲——攀上交际花夏洛特。当王尔德得知夏洛特原来是罗伊尔的情妇后，他似乎找到了道德的高地，肆无忌惮的暴力施加于她，全然不顾身怀六甲的妻子。有趣的是，王尔德还是打着“纪录片导演”的名头干了这一切，一手拿枪一手拿摄像机，导演借机讽刺了他的同行们，连带那个放荡的女明星，把媒体对权力的附庸，与权贵的交媾，刻录在这个虚伪、投机的胆小鬼身上。
与诉求鲜明的底层和高层相比，身居“中产阶级”的医生朗，态度则要暧昧的多。就连早餐的口味都要琢磨半天，过分谨慎的性格，也算是整个阶层的共性。朗医生打一搬进大楼就刷油漆，内心向往的是窗外的天空颜色，孤独的人更渴望广阔的空间，以摆脱对资源不足的依赖。但他自始至终没有刷完自己的居室，也打不破自身阶层的藩篱，一次次的往上爬，即便得到了建筑师的个人赏识，也被真正的权贵们无情打脸。再勤勉和优秀，25楼的朗医生也得住在纨绔子弟的楼下，影片中他唯一一次反击，搞掉了傲慢的富二代，也终于明白自己的处境——与其做上层的走狗，不如与下层联手。在剧组这么多英国演员里，导演太明白抖森的票房吸引力了，万千宠爱都给了他，正面，侧面，特写的，背光的，西装革履的，放浪形骸的，一丝不挂的...就连和女人瞎搞也那么优雅，就差大卫像那般正面全裸了。可如此专注于某一个人，而且还是这么个暧昧的角色，反而冲淡了影片该有的荒诞感和批判意味，不如其他两个阶层来的犀利。所以，当《摩天大楼》的结尾回到开头的“烤狗腿”一幕时，观众仍然难以琢磨朗的内心，他到底是真的疯了，还是看淡了云烟，品尝权力留下的真空。或许，抖森的若即若离和玩世不恭，正是导演维特利对于阶层固化的态度——与其拼得头破血流，还不如玩一把女人就走。