喜剧片《情圣》由肖央,闫妮,小沈阳,乔杉,艾伦,代乐乐,常远,克拉拉,车晓,田雨,邓超,王迅,周晓鸥,赵英俊,岳小军,徐冬冬,杨成成,钟鹿纯,曹汉超主演，1991年中国香港地区发行，欢迎点播。
肖瀚（肖央饰）和妻子沈红（代乐乐饰）结婚多年，感情早已经归于平淡，在两人漫长的婚姻生活中，肖瀚一直保持着对妻子的忠诚，直到某日，一位名叫yoyo（李成敏饰）的美丽女子出现在了肖瀚的身边，令肖瀚再也无法忽略内心里的悸动，他决定正视自己的感情，不再受道德和舆论的约束，大胆追求自己真正渴望的爱情。为了成功抱得美人归，肖瀚找到了好友艾木（艾伦饰）、汤怀（乔杉饰）和刘磊（小沈阳饰）等人，几人策划了一个看似万无一失的计谋，胜利的果实势在必得。哪知道在执行计划的过程中，肖瀚的老板玛丽莲（闫妮饰）几度搅局，闹出了一堆的笑料，不仅如此，敏感的沈红亦预感到丈夫正在“搞事情”。

“玩归玩，最后还得回家”是这部电影表面上的核心论点。但是由于那个象征永恒的青春和欲望的“红衣女郎”实在太美，以及身为喜剧片不得不照顾的喜剧效果，这部电影变成了“家就是我的命，但是为了那个女孩我连命都不要了”。该片影评也是两极分化的厉害，看的出男生们是用尽了力气在维护这部说出了很多人心声的电影。而女性们简直是产生了生理性反感，这特么什么意思，老娘照顾你娃照顾你娘，一切都兢兢业业安排的好好的，结果你他妈说生活一潭死水？？？一部简单的喜剧片，讨好了半边天，激怒了另外半边天，也是挺不容易的，但并不是这部片有多反传统反社会，而是中国社会的两性关系实在是太幼稚太未经教育了。其实我认为这部片的价值，或者说应当要展现的价值不在于满足中年男人的意淫，或者单纯的为了博众人一笑，而是在于阐述一个中国家庭不愿意面对的问题：人到中年，诱惑是真实的、丰满的、不可抵挡的，欲望是孤独的、苦闷的、狂野不羁的。就像这部电影最原始的版本《大象骗人》这个片名一样，“我要脱离按部就班的生活”这个想法，就像大象一样，庞大、沉默、不容忽视。这部片受众很广，男性尤其欣赏，原因就是顶着道德压力，正视了欲望。这在中国可不容易，由于中国人的性观念十分保守，男性绝对不允许女性出轨，这导致女性在获得社会地位后同样以此要求男性，而同时中国女性在“知情识趣”方面又很保守，导致男性认为性生活单调，久而久之，欲望被严重的压抑。当然就女性而言，对欲望的压抑有过之而无不及。她们有更多机会逃离平静的生活，毕竟只要她们想打开双腿，门外马上能排上长队。但是代价之大，却难以承受，代价便是一个人撑起家，要养孩子，要养父母，要保住工作，要顶住亲人、社会甚至是情人本身无尽谴责、唾弃和蔑视。机会更多却代价更大，欲望无穷无尽，压抑如影随形。在中国，女性的性压抑有多严重呢，连一部好好讲述女人出轨的电影都没有，更不用说描述性幻想的了。可尽管性压抑严重，仍有这么多人选择坚守，他们只是因为付不起纵欲的代价吗？这就说到一个更深层的问题了，也就是《红衣女郎》、《廊桥遗梦》、《花样年华》等等优秀的电影所探讨的问题。如果中年危机之时诱惑真的那么强大，那么我们付了代价又如何？只要死不了，就比继续现在行尸走肉的生活强！但为什么很多人还是选择敬而远之？因为其实内心里他们都清楚明白，大象是会骗人的。虽然欲望庞大而不容忽视，但一旦靠近你就能发现，如梦幻泡影一般，这只大象是气球做的，一戳就破了。纵欲的过程其实没有幻想中那样美好，纵欲之后是数不尽的麻烦，不仅仅是更加庞大的孤独与不安全，后悔和疑惑，更是死亡的象征——曾经的伴侣放逐你，纵欲的对象也可能很快失去，你感到你身上的一部分死了。在电影中的直接表现，就是男主从酒店外的高台上一跃而下，很多人看了觉得莫名其妙，难道出轨不成就要去死?但其实，这是男主的一个选择的象征，他虽然纵欲没有成功，但已经意识到纵欲之后的可怕结果和毫无意义，那么他选择割舍，有过牵挂，了无牵挂。总而言之，这部片本来可以很优秀的，承认欲望的存在，夸大欲望的美感，最后再否认欲望的价值。很可惜，没做到好好探讨这些，反而十分的三俗，对所有天真地相信着爱情的女人而言，“玩归玩，最后还得回家”这句话，实在是见血封喉。这部片也因此变得臭不可闻。