喜剧片《三女性》由谢莉·杜瓦尔,茜茜·斯派塞克,简妮丝·鲁尔,罗伯特·福捷主演，1977年欧美地区发行，欢迎点播。
平熙是一个来自南德州的女孩，独自来到加利福尼亚，她很喜欢她的同事米莉，他们两个住在一起，逐渐发现他们不配，米莉喜欢开放和浪漫的生活，而平姬喜欢不抽烟不喝酒。他们开始争吵，平姬通常会忍气吞声。有一天，她从游泳池里跳了出来，但她还是挺了过来。从昏迷中醒来后，她的气质发生了翻天覆地的变化……

 这是三女性在黑暗的“城堡”世界建立人性“避难所”的寓言故事。
 1、这是一片卡夫卡《城堡》下的末世景象。
 首先，高度官僚主义。疗养院就是一个典型的官僚主义机构，如米莉所说“只关心登记卡，不关心人的生死”，里面的人们都像梦游的尸体一般平静，双胞胎是典型的官僚机器螺丝钉，连走路摇头的姿势都一模一样，平姬说“她们可能都不知道自己是哪一个”。“非正常死亡”是官僚体制的唯一产物——身体是垂死的（疗养院老人），心是已死的（画家威莉诞下的死婴）。
 其次，人的存在被严重遗忘。人们的记性特别差，对他人的印象保持不超过5分钟（医生护士反复强调陪护时间不超过5分钟，因为5分钟后她们就不记得了）。无论是在疗养院还是在医院，人的存在都处于被遗忘的状态，因此平姬记不起她的父母也是理所当然的了（父母也记忆零落的差不多了）。疗养院将平姬悄无声息的除名，就好像她不曾存在过一样。电影中，每一个人都是那么心不在焉、貌合神离、语不达意，放佛没有个性、没有现实感一样，像无灵魂的躯壳一样晃来晃去，被驱赶被奴役着，失去任何主动性和目的性。因为他们的灵魂已经迷困在“城堡”的迷宫里了，他们遗忘了自己。
 第三，暴力横行。无论是酒吧老板埃德加的丑行（他的偷情和对妻子的家暴导致其流产），还是警察、赛车、射击、“肮脏的格蒂”、威莉笔下野蛮猴子等等。埃德加已经不是普通的暴力了，他其实已经死了，他的孩子注定是一个死婴，他是这个官僚世界的牺牲品的代表。“避世城”里纯真的娱乐场早已荒废，取代之的是酒吧为象征的性和暴力，“城堡”占领了世外桃源，让费里尼去哪里狂欢，堂吉诃德去哪里漫游呢!
 第四，虚无的感情生活。除了暴力以外，性是大家唯一的娱乐，看看米莉和她前室友黛德莉的生活就知道了，还有平姬在昏迷中被医生诺顿强暴等等，性完全被暴力化、虚无化了。人际关系中也毫无感情可言，如夫妻之间（酒吧老板埃德加和妻子威莉、平姬痴呆的父母做爱）、父女之间（平姬和她老父）、同事之间（疗养院朝夕相处的同事之间的视而不见夸张到荒谬的程度）、朋友之间（米莉楼下同伴们心中是互相关心的，如救平姬，但他们胆怯得不敢表达自己的情感和意见，从不敢主动邀请米莉加入聚餐,还有那些天天和米莉共进午餐的冷漠医生们）。每一个人都被边缘化了，在人际关系中起主导作用的是无知、冷漠和暴力，这就是为什么卡夫卡喜欢老子的老死不相往来，因为那在官僚体制下是一种写实。
 2、画家威莉是圣灵，陪护士米莉是圣父，小女孩平姬是圣子，他们在暗无天日的“城堡”下建起一座人性的“避难所”。
 首先，陪护士米莉是在这个官僚体制下唯一人性残存的人。一方面她也患有“失忆症”，主管把新人平姬交给她，她转身就忘了。另外她的感情生活也不可避免的受到其他人的影响，变得很虚无，靠一夜情和狂欢满足自己。另一方面，她在毫无交流可言的工作生活环境里近乎偏执的倾诉着，无论同事、还是医院和庭院里的同伴，都装作听不到她的话，无视她的存在，可她还是诚恳的说着，尝试心的沟通，在家中不停的准备聚餐招待好友，然后被好友抛弃。在平姬入院后为平姬哭泣的只有她和威莉（镜中的双重头像代表人格的分裂，一部分人性和平姬一同死去）。平姬被疗养院“遗忘”后只有她感到愤怒。对处于第二阶段凶恶转变中的平姬抱有容忍、宽慰和保护。她像救世主一样孜孜不倦的把手伸向弱者，因此在最后的避难所中她扮演“妈妈”的角色。
 其次，小女孩平姬是耶稣式的受难人物。她本性的纯真善良敏感使她承担了最大的痛苦，产生了三个阶段的急剧转变。第一个阶段，她纯真无邪，在疗养院到处赔笑脸、在“避世城”被任意惊吓、在米莉家毫无顾忌的享受友情。她处处不设防，放任顽皮本性的随意流露，体现出荒凉末世难得一见的生机。她没有“失忆症”，米莉才离开几天，她就已经开始“怀念”米莉了，而别人毫不在意米莉的存在与否（包括主管），这个世界只有平姬记得她、在乎她、赞美她“你是我见过最完美的人”。但平姬患有“失聪症”，经常听不见米莉的召唤。她经常无意识的做错事，说明她已经深受官僚世界的侵蚀。直到她发现她爱的人在互相伤害：米莉与威莉的丈夫通奸，并想赶走自己。于是进入第二阶段，平姬这个不设防的天使被恶的魔鬼赶入地狱，变成虚无暴力世界里最堕落的弱者，她一改姓名，性格也发生180度变化，由最善者变成最恶者，用身体演绎出这个世界恶毒丑陋的一面。同时她梦到魔鬼（也是她自己）、感到害怕，她在经受最深沉的折磨。直到目睹威莉诞下死婴，她惊醒了。第三阶段她终于在临时组建的“避难所”中找到自己的位置，她不再是天使或魔鬼，而是成为“人性之家”中的一个正常的撒娇的孩子。
 第三，画家威莉是天启式的预言者。巫女（威莉）总是与魔鬼（埃德加）靠得最近。而平姬懂得她的画，因为她下过地狱。而威莉因为她的天才，被神选中，从身下诞出死亡的人类，从笔下绘出野兽的天堂。当代社会就是一个动物天堂，这既是黑色的，也是幽默的。在卡夫卡的背后有一片尼采的星空，这是人间唯一的可能。最后威莉亲手枪击画作中的野兽（画作中的蛇头是阴茎，象征性暴力），将平姬救出垂死的昏迷。可以说平姬两次都是被威莉所救。而同时，威莉患有“失语症”，从来一言不发，因为她的声音都被“城堡”吞噬了。
 3、最后，三女性通过惨痛的代价，在“城堡”世界蹂躏后的荒废土地上建立起人性最后的“避难所”，一个劳作（米莉）、教育（威莉）、爱（平姬）的家园。在这里三人终于合为一体，化作一句无声的祈祷。
 另，对于威莉诞下死婴一段情节也许可以做这样的解释：酒吧老板埃德加是一个魔鬼，三女性消灭他，从而解救了自己。当晚实际发生的事情具体的说就是，埃德加的身体在米莉和平姬的卧室被她们手刃（或是他自裁或是已被妻子威莉杀死），埃德加早已死去的灵魂在自己的家中被妻子威莉诞下，就像作画一样赤裸裸的展现在世人面前——死亡，就是这个世界的现实。
 另另，这部电影的角色、情节中出现的特殊现象也可以用物理学理论来解释，比如电子、原子核、质子、中子的关系等，也很恰当。不展开。
 另另另，如果将这部电影解释为女性的三个人生阶段，那将是对影片恐怖音乐和黑暗情节的严重忽视。