战争片《卡萨布兰卡北非谍影》由亨弗莱·鲍嘉,英格丽·褒曼,克劳德·雷恩斯 主演，0年美国地区发行，欢迎点播。
1941. 卡萨布兰卡。在纳粹统治下，从欧洲逃往美国不得不绕道摩洛哥北部城市卡萨布兰卡。这让城中的局势极为紧张。瑞克夜店的老板瑞克是个神秘人。一天，捷克反纳粹领袖维克托·拉斯洛和妻子伊尔莎来到里克夜总会，希望能通过里克获得通行证。瑞克发现伊尔莎是他以前的情人。过去的误会解开后，伊尔莎在丈夫和情人之间徘徊。仍然深深爱着她的瑞克决定护送伊尔莎和她的丈夫。离开萨布兰卡。在机场，里克开枪打死了打电话阻止飞机起飞的德国少校后，他眼睁睁地看着心爱的女人离开……

描写战争的经典影片往往避实就虚、避重就轻，把矛盾冲突建制在爱情困扰下的男女主人公身上，让人物角色自己与自己的内心发生激烈的尖锐的冲突，表现为自我道德或自我成长或自我情感或自我价值观等方面的冲突，这种冲突又被放在战争这种非常规化的状态下完成，就无疑会刻画出更深层更隐秘的复杂人性，显示出无限的影片张力，也恰恰可以用来吸引观众的眼球。如《卡萨布兰卡》中的男主人公里克因为不能摆脱昔日旧爱伊尔莎而陷入到自我的深深地情感突围的矛盾冲突中，影片揭示他的内心冲突时赋予他整天酩酊大醉、昏昏沉沉的无聊生活场景；“我从不为人出头”一度成为他的口头禅；当尤加特哭哭啼啼把通行证递给里克时，他倦怠地伸出一根手指头去救他。但到最后，这个自诩“从不为人出头”的人却干了一件惊天动地的英雄壮举，冒着杀头危险和牺牲个人的爱情幸福用两张通行证送走了他深爱着的女人及其丈夫。试想里克思想360度的大转弯是如何变化的，人物内心的激烈冲突可想而知，角色的逻辑行动源自于内心的真爱，这也是影片塑造人物的成功之处。影片《卡萨布兰卡》的叙事结构遵照好莱坞线性发展策略，呈现的是失衡→平衡模式。首先呈现一个被意外事件打破了平静与和谐的世界，通过一些列因果联系事件的线性推进，有发展，有高潮，直至结尾重新找回世界的平静与和谐。这样一种叙事逻辑，加上强烈的戏剧冲突及大量悬念、误会、偶然性等戏剧性情景的营造，使观众不由自主地融入影片其中。当然，影片表现角色自我的矛盾冲突不是孤立的，而是把人物建立在自身同影片其他人物复杂多元的关系之中，试图从多种视角解读角色的性格特点，因而在更为广阔的人际背景中揭示复杂的人性，形成人物角色的逻辑行动线。在世界很小的一个城市——北非卡萨布兰卡，里克经营着一家酒吧，生活得悠闲自在，看起来非常普通，随着镜头推动，逐渐我们看到了他与路易斯.瑞诺特、与警察队长、与斯特拉斯上校、与维克多.拉斯佐罗、与侍从山姆、与歌手雅尼、与比利时侨民安妮娜、与法国自由地下组织分子伯格等各种人际关系，与不同人的对应反映出里克不同的性格层面，尤其是和女主人公伊尔莎缠绵悱恻、荡气回肠的经典爱情关系，成就了里克完美的英雄人格。他由起初的漫不经心、放浪不羁到后来的大打出手、议不反顾，人物情感的内心冲突完全符合角色的性格发展轨迹，符合导演赋予人物的爱情故事情节，符合观众的期待认同心理。