“唉呀……过了25岁跟男人分手的话好难受啊！”居住在北海道札幌，在浓汤咖喱店工作的鼓田美奈丽，在酒馆里与刚认识的当地广播局的导播·麻藤兼嗣谈起了自己的失恋经历。第二天，就在她跟往常一样准备在工作岗位上开始工作时，店内播放的广播传来了美奈丽恶骂她前男友的声音……原来是麻藤将美奈丽的抱怨秘密录音了下来，并在广播直播中放了出来。美奈丽情绪激动地赶往了广播局。然而，麻藤却毫不畏惧地说了一句。“小姐，既然你要停下来，那就说明你要负责主播喽？”在这样的处境下，美奈丽为了辩解刚才的播放内容，拼尽全力地开始了自己的首次即兴直播。结果就是，这场广播出乎意料地大受好评，而后麻藤正式邀请她担任广播播音员。“你，想不想主持一个冠名节目试试？”

沙村广明连续两部漫画动画化，前者《无限》才刚完结，后者《波よ聞いてくれ》马上就在4月份开播。沙村广明在日本是エログロコミックス（情色暴力漫画）的代表人物之一，一般观众对于沙村的印象也是“不管怎样、总而言之，角色都不断死去。无论是美女还是美少年，都被平等地赐予死亡。”。说到沙村广明第一时间能联想到的就是女性的裸体、四处“飞溅”的肢体。因此对于打着“不死人的沙村广明”这样噱头来宣传的新连载，一部分的粉丝说是破坏形象，一部分的路人无法想象这样的漫画会怎样有趣。但是实际上，沙村广明的漫画种类非常广泛。无论是搞笑漫画还是青春物语都有在中短篇中涉猎过。《搬家》讲述了某校园乐队的青春物语。《翡翠鸟的午餐》则是用看似美食漫画的开头画了一部搞笑漫画。还有一堆奇奇怪怪的死了或者没死人的短篇。

其实熟读沙村的读者应该了解，沙村真正的特色绝不仅仅是情色与暴力，或者说沙村漫画的内核也不是关于这些。虽然有一部分你很难否定沙村的作品一部分有很强的大男子主义的表现，或者说对于女性的悲剧描写毫不遮掩，沙村对于弱者和边缘人的刻画总是多于传统漫画角色的刻画。有些篇幅你会很难区分它们和《偷窥屋》这种纯黑暗漫画。

《波よ聞いてくれ》更是奇怪。从虚构作品的角度来讲，规模小的清奇。漫画的世界观展开通常都是以主角中心去观察（就算是《昨日之歌》这样讲究真实、细腻情感且出场人物其少的作品，我们在观赏的时候，一旦沉溺进去就好像他们是整个世界一样。）。但是《波よ聞いてくれ》，却不断的提醒着读者们他们不仅不是整个世界，他们只是整个世界及其不起眼的一角。就算是“公众人物”、“公共媒体”，但是你看不到他们的气派和体面。没有激动人心的“征服世界”的桥段、也没有“外行天才震惊业界站上全国舞台”的剧情。一个话痨冲动暴力爱发神经的美女被发现具有某些DJ特质，但是仅此如此。没有突然出现的宿敌，也没有害怕被超越不断制造麻烦的“前辈”。鼓田也没有多少作为“主角”的使命感，最喜欢说的话就是“关我x事阿。”在各种千奇百怪的事件中，最后却耐人寻味的回到了极其现实甚至无语的原点。

那《波よ聞いてくれ》究竟有趣在哪里？那些围绕着主角发生的奇奇怪怪的事件，和隐藏在激烈而迅速的台词中的哲学与反思都是让这部作品不落于俗套，成为更高级的喜剧类型的原因之一。就像第一部分中，沙村——虽然最后的最后用了经典的喜剧套路结尾，通过女主谈论自己的经历和反思讨论了刻板印象、自我暗示和男权社会的女性自我评价。如果光看动画没有办法察觉。我们把漫画版的台词单独排列出来。

“九州男儿很大男子主义““北海道姑娘性格刚烈”“东京民众冷漠无情”“B型血的人都是混蛋”“把人根据特征分类并不稀奇”“除去分类，我从来没有正视过他的缺点。毕竟这样的日子轻松快乐。因为男系（权）社会我从来没努力地去做自己。”

故事只要在披着搞笑漫画外表的范围内，就总会有一些无厘头的桥段和难以置信的巧合。但是随着故事中人物的增加，生活中很多会被忽略的细节都将被讨论。也许是日本社会独有的氛围，又也许是全世界共通的某种本质。有时候我们总会有些社会边缘人的情绪或想象，他们来自对理想社会的偏差。可当我们揭开这一层想象的时候——也许并不是刻意在隐瞒，但那些光辉的外表下也有难以言喻的伤痕。更甚至的，有时候我们会发现，我们也属于他人眼里“光辉”的人群。然后一方面感到安心一方面又因为不被理解而感到苦恼。

《波よ聞いてくれ》笔下的人物多多少少都有些问题。根本就不是漫画式的“完人”。一群看似普通又奇奇怪怪，在人群中容易被忽视的边缘人和他们的生活，都将被那个行走中的事故风暴“鼓田”夹杂着她自己的问题闯入搅合。