欧美电视剧《夜行者第一季》由欧文·马肯,大卫·阿贾拉,Jodie Turner-Smith,安格斯·桑普森主演，2018年美国地区发行，欢迎点播。
Syfy 将把乔治·马丁的小说夜行者改编成电视剧。这部小说于1987年搬上大银幕。故事讲述了八位科学家和一名心灵感应者登上最先进的宇宙飞船“夜航者”，前往太阳系边缘寻找外星人的故事。生活。但这次冒险比他们想象的还要危险。 【午夜食人列车】编剧杰夫·布勒将撰写剧本，马丁不参与编剧。 《夜行者》的剧本写得很工整，悬疑十足，节奏明快。这是一个很好的节目。属于开场用短柄刀直接刺穿原目标，勇敢勤奋后直接说话，不走弯路，基本没有铺垫，直接入戏的那种不让你在接下来的两个小时内分裂。上帝的电影，有点《电视台》夹杂着《两大确凿证据》的那种奇妙的暗黑视觉感，文章一口气写完，结构紧凑，文字连贯，排列整齐一件事紧凑，快速不间断地完成，镜头简洁明快，故事结构清晰，配合剧情。我住的城市是一个媒体比较发达的地方，身边很多朋友也在吃这碗饭。都说这个行业虽然表面上很漂亮，收入也不便宜，但背后的辛酸对于外人来说实在是不够。于是，圈里就有了一句流行的说法，“女孩为男孩，男孩为动物”。相比之下，工作轻松得多的作者，有时会羡慕他们那种为事业奋斗的才华横溢的人。记得上大学的时候，新闻老师说记者是神圣的，为人民服务，为党和国家服务

奥斯卡提名看了几部，《消失的爱人》《爆裂鼓手》，还有这部《夜行者》，然后我就发现了宇宙真理：它们讲的都是变态的故事。《消失的爱人》是个变态媳妇，《爆裂鼓手》是个变态老师，《夜行者》则是个变态“记者”。
恰好，前几天刚看了最新一期的《人物》，其中除了那篇惊艳的《惊惶庞麦郎》之外，就是那篇《江湖爆料人》的文章最吸引人。那篇文章的主人公和本片一样，都是一个以突发性都市新闻为销售内容的自由记者，那篇文章的重点集中在江湖爆料人的江湖上，他们的生活多么艰辛、竞争多么激烈。《夜行者》也提到这些东西，但重点不在于此，而在于吉伦哈尔是个多么独特而变态的存在。
这个职业，做着记者的工作，却没有记者的待遇，也可以说是分工细化的结果。它是360行之外的新兴产业，替记者深入最残酷的现场，让观众满足最阴暗的欲望。在这个故事中，传统意义上的好人多数死了或失败了，比如那个尊重职业道德的电视台工作人员，那些尽职的警察，以及想找个工作好好干的印度阿三；而那些坏人都成功了，比如男主、女主。所以说，这是一个黑暗的故事，是一个夜行而见不得光的成功故事。
把它和另外那两部电影相比较，会有一些很好玩的对比。变态媳妇、变态老师、变态记者，都是偏执狂，在这个只有偏执狂才能生存的世界，他们都在某种意义上成功了：成功地杀了人，成功地毁了又成就了一个乐手，成功地成了“企业家”。他们身上都体现了成功的原罪的一个侧面，都是一将功成万骨枯的变态演绎版本，他们的变态与成功都可以类推到企业家、政治家、艺术家身上，具有某种共同的特性。
在这个夜景占据主导的电影中，萧条的洛杉矶显得迷离而魅惑，在吉伦哈尔的脸上，同样弥漫着这种感觉。在电视台，吉伦哈尔对着背景墙说：“它在电视上看着如此真实。”但其实它只是一幅画。我们透过屏幕看到的内容，都不是真实的，而是经过剪辑、取舍、处理的，是可以被观赏的艺术，而那些没有经过剪辑、取舍、处理的真实，则显得如此残酷血腥，如男主的出生入死，如女主的曲意逢迎。
这是一个街头小混混变成企业大咖的神奇故事，他舍弃的道德，正是成功路上的垫脚石。在每一个毛孔都充满血腥的原始积累阶段，越过道德逼近法律之间的独木桥是所有努力拼搏的人必须经历的过程，有人坠落，有人迷失，有人成功走过。
这部电影的情节推进不太符合类型片的标准设置，但起承转合都自有逻辑。这个剧本的牛逼之处在于男主的转变源于自身性格和周围环境的相互促进，他一开始就不是个好人，但绝不是变态，是他自己和周围的人一起把他变成了变态。他可以自我辩解是社会将他变成了这个样子，他绝不认为自己是个十恶不赦的坏蛋，反而是一个历尽艰难走上成功的励志典型。
这个主人公，让我数次想起自己经历过的老板们，他们都擅长画饼与激情，并坚信自己很牛逼并将继续牛逼下去，他们的偏执与任性是其个人魅力最大的光环，也是一叶障目的最大悲剧之源。
当然，没人希望自己也摊上一个这样的老板。