简单总结是，如果没有看过热血少年漫的话，看这一部剧就大致了解它们的主流走向了。 整部剧可以简单描述为一条主线：MER的成长。从最初MER试运行到最终正式成立，中间的过程无疑是MER的成长。

玩过勇者斗恶龙的话对这种成长应该是轻车熟路了，主角收集伙伴、团结其他团体，最终危机出现，凝结大家的力量打出一发元气弹，主角团复归平常的生活。 收集伙伴的过程中，每个伙伴有自己的个人剧情/独立篇章，这部剧收集伙伴的单元剧情包含了成长、家庭、女性、国际政治等内容，可以说塞了很多东西。

在伙伴们的个人故事结束后，进入主角的个人剧情，也就引出了最终危机。 这个个人篇章有很明确的起承转合，可以说独立拿出来也是一个完整的故事。事实上这部剧写个五十二集估计都还能算充实。所以随之而来的问题就是“什么都想说，但好像什么都没说”。不过元气弹还是一个接一个丢得很顺手。

危机发生，主角一个人无法解决的问题出现，第一发元气弹——磨合后的主角团被丢了出来，走马灯一样回顾各个角色的个人剧情，然后解决了当时面对的问题。刚想高兴，主角团都无法解决的问题又出现了，第二发元气弹——此前团结的其他团体也被丢了出来，大家可以稍稍放心了。不，问题还在持续，第三发元气弹——反派洗白助攻。三连发的元气弹将戏剧性抬到高潮。

但，邪神还没有解决。倒数第二集结尾，椿说出的那句话让我觉得指不定写剧的人们就想说出这句话呢：“这个世界是没有道理的。”这样一个代表混沌的邪神，让勇者严重受挫。热血漫的另一个核心要义便蓄力完成了。

这个要义便是“不忘初心，牢记使命”。要坚决贯彻和落实自己的指导思想。所以椿一定要受伤，不管是不是合理。而主角一定要救椿，不管是不是合理。而反派的洗白，也是利用了这个要义。

所以，终于，MER经历了一次次危机，正式成立了。而这个热血故事也就首尾呼应地迎来了尾声。

这就是热血故事的部分，简单来说，就是“收集伙伴（蓄力元气弹）——解决最大危机（投出元气弹）”。一发不够，再纠缠着加一发。但即便为了多来几发见过了世事变迁，也一定要不忘初心，逆刃刀上手了就绝不换回正常的刀刃。

热血漫往往存在的问题便是弱化主要矛盾，或者说是用巧合或是不可思议的事件躲过造成问题的核心议题。在这部剧中也是很明显的。 比如大使馆的故事中，主角们事实上违背了大使馆领地的自治，即便拿出了“人命关天”的论调，也事实上违背了国际交往的原则。所以主角们闯入大使馆，最终救出的一定是大使。

好的童话，是把成熟的思想用孩童可以接受的方式通过故事描述出来。而或许有人误认其成了孩子说出的话。 白金大臣是真的重拾初心才在最后帮助主角的吗？闯入大使馆真的就是为了救人吗？主角选和他前妻一个科室的新医生真的是因为她写的从医原因吗？把这样复杂的事情简化，事实上有一个非常危险的倾向。

一部剧也好，小说也罢，电影、音乐，甚至就是一句话，都可以是思想输出的媒介。 先通过前两集紧凑且动感的故事吸引住了你，再在之后的个人篇章中把“女儿当自强”、“舍小家为大家”、“国际政治比不上眼前的生命”等等想法默默输送出来。并且把各种复杂问题简单化、直接化、感情化地描述和解决，让人有种“热血”/“梦想”真的能解决一切问题的感觉。这种中二少年情怀是我们通过热血少年漫追寻的，但看待不是少年漫的剧集时，就一定要清晰辨识并规避它的思想输出。

Tokyo MER的故事，一方面在宣传机动的医疗架构，一方面在宣传各个公共应急事务部门的联合，这两件事都是给相关工作者极大压力的内容。可以看到剧中的人物几乎都是兼任这样一个机动组织的团员，现实中组织的调动效率、员工的精力控制、日常维护及管理等等问题均被放下了（若提了这些或许还能脱离热血框架写些稍微新点儿的东西，即便写出老生常谈的内容也不愿写出些有些洞见的点，或许这就是创作者的自我修养…也就是“具体问题交给专业人士去讨论，写故事的就按着故事框架照本宣科地填上就OK了”的感觉）。如果我们因为这样的剧，在被问及“是否支持建立机动医疗组织”时就说了“是”，着实有些不尊重实际的医疗工作者的感觉……

另吐槽： 主流的热血故事充满了对抗，而医疗剧则可以把对抗由人与人转移到人与自然上，甚至我们可以把沙地造林改造写成热血少年剧。但这部剧最后还是写到了人与人的对抗。不说人面对巨大自然时的无力也就罢了，写人与人的对抗也行，但还以为真的有什么巨大阴谋，结果跳出个椿就结了。