本片与《地球最后的夜晚》均进行了一场拉康主义的“能指游戏”，本片通过构筑一个基于女性否定模型（用以反映当前的女性所受到的社会与自我否定，例如性诉求、婚姻束缚以及社会非议等一系列女性生活现状）的“能指链”，进行能指与所指之间的交互转换，通过“父亲”这一角色的多个线索（母亲的照片将母亲与外遇相联系，录像带中的外遇与看录像带的女儿，母女同去的美容店）串联起三个女人（其实是同一个女人）的身份，使这个能指链中的女人们陷入到了一个无尽循环的互相怨恨（女性因为对衰老的恐惧，继而在男性主导的价值观下仇视年轻的女性，肥胖的母亲已经开始仇视外遇，而外遇最后的眼神也表露出了对于女儿的敌意，而月经的到来也使女儿变成了女人，继而变成一个永无止境的仇视链）之中。 其次，在解构主义的剧本之上，是主创对于社会现实的讽刺口吻（通过自慰忏悔等展现性压抑，通过女护士的挑逗来表现传统观念下的婚姻对于女性的束缚，以及录像带这一典型非议来源）和多感官的表述（尤其是色彩和音响），这也充分印证了“电视人“一代对于电影的独特天赋和思考。