爱情片《男与女1983》由万梓良,钟楚红,关海山,钱似莺,曹查理,罗烈,黄志伟,金露主演，1983年香港地区发行，欢迎点播。
孟思晨（钟楚红饰）自广东农村偷渡至香港，匿居于山间木屋区，与同为偷渡客的一群打工仔同居一室，迫于生计，沦为众男泄欲工具。泰国华侨江远生（万梓良饰）客居香港，流落街头靠打黑拳谋生。一次江远生与黑道人士发生冲突，躲避之际偶遇孟思晨。孟思晨助江远生藏匿，二人结下露水之缘。后思晨经人介绍认识独守空房的老木匠（关海山饰），答应为求子心切的他生子，条件则是与其同住并获取港人身份证。生活安定后，思晨又遇远生，二人互生爱意，偷偷幽会。远生的一身武艺被黑道老板（曹查理饰）看中，力捧其变成职业拳手，并许诺总决赛胜利后送其去美国栽培。不料总决赛之际，老板命其打假拳，并强迫其服用兴奋剂。而与此同时思晨看到“怀孕妇女不能赦免遣返离港”的新闻，所有的想法和打算都破灭了极端灰心失望的心情。到底这对苦命鸳鸯能否看到人生曙光？　　香港新浪潮导演蔡继光1983年的有名剧情片。以深度写实的手法表现回归前香港的焦虑不安，人性...

细细回味一下，《男与女》是一部对我极其重要的电影。还记得第一次接触这部电影是在广东卫视一个叫《电影大排档》的节目，一个姐姐用片段和描述来展现一部电影的方式，让那会儿仅仅是没有多少耐心的小孩子的我非常喜欢。节目一般都介绍香港的老电影，八十年代那种，那是香港电影的黄金时代。我大学寝室也有一位酷爱那个年代的室友，我也很喜欢那个年代，所以我和他总有话说。我现在回忆起那个时候还是有点心头痒痒的，一个以为亲个嘴就会怀孕的男孩子看到《男与女》里贵叔和思辰缠绵的画面是怎样样的震撼么？这算啥我第一次对性的了解，在很久之后我才从网站的弹窗里找到了我人生第一部岛国电影。《男与女》在节目里放过好几次，我刚好每次都看到了。要知道忽然在电视台看到一部自己想看的电影那是非常激动人心的事，越难得到就越珍贵，我们现代人就是丢了这个。每一次我都像做小偷似的看，一边吃饭一边看。那会儿的我有做不完的功课，有满脑子的幻想，有自己暗恋的女孩，我无法理解电影里那些人为什么要哭，为什么要笑，为什么打赢了比赛要激动地对着镜头哭喊着“我带你去美国啊！”后来我看了很多电影，后来我也爱上了电影，后来我自己也拍了一部自己的微电影。然后忽然有一天我想起了这部电影，这部我偷偷摸摸看了好几次的电影，我发现很多网站甚至没有这部电影的资料。不过我还是找到了，下载了。我看了十分钟就看不下去了，因为这部电影对于已经从学校走进社会的我，实在太残酷了。一脸天真的思辰逃到香港投奔亲戚，人人自保的社会她被当成丧家犬一样冷嘲，思辰骨气硬，走了，亲戚装模作样得塞了一张钱，她越是说些虚假的客套话就越是刺伤着思辰的自尊心，思辰推开那只施舍的手，伪善者愤怒得露出真容“各个都来香港！我能收得了几个？”粉红色的钞票落地，希望落地。找工作，不容易，总得给人泼冷水，摆脸色。回去吧，又能回哪儿去？破败的废区，到处都是铁棚，破砖，烂泥路，思辰一身白色连衣裙那么眨眼，一双白鞋沾满污泥。寄人篱下，只得低头。一桌子饮食男女，同是天涯沦落逃港人，那就轮着玩玩吧？“来玩玩吧？”满桌子吃饭的人好像没一个长耳朵似的，好在姐妹出面挡了，衣服一脱，干吧。这种场景从小看动物世界的我看得太多，人原来可以活得这么没尊严？生活不回答，只是默默地继续残酷。当最基础的生存成了问题，我们就会发现我们除了肉体一无所有，人一旦没有了精神目标就容易堕落，每天像老鼠一样过街，十几个人挤在木头鸽子笼里偷活，够贱了啊，给个偷偷摸摸过来的陌生男人糟蹋了又怎样？还能下贱到哪儿去？大不了找个老头子嫁了给他生个儿子居民身份证就到手了啊，肉体，唯一的资本，不卖又能怎么样？恰好又遇上另外一个出卖肉体的人了，他救过她，她也救过他，在香港，无依无靠的香港，那个他才自己的真正的港湾啊。“我不会去看你打，我不能忍受你出卖肉体”“跟我去美国吧”“我又不认识英文”“学”出卖肉体的她没接受他出卖肉体，心疼，对自己狠一点就算了。但终于还是忍不住打开了电视，看到一脸熊猫的他兴奋得对这摄像机喊道“我赢了！我带你去美国啊！”“好啊！”她紧张兴奋，涂个口红会更漂亮吧？涂吧。到此这个残酷的故事似乎要变成童话了，可是生活发狠了。思辰从楼梯跌落孩子没了，远生被老板兄弟坑了冠军没了，思辰躺在楼道里无助得呻吟，远生倒在更衣室愤怒得呐喊，两个出卖肉体相依为命的人刚看到一点希望的火苗就立刻被风吹灭。白裙子被血染成了红色，为了活着，只能去医院。“他们会押你回大陆的⋯⋯”怎么办？怎么办？怎么不说句承诺呢？因为没用，大家都清楚得很，这就是现实，太现实的现实，现实到你一句话都没法说只能抱在一起痛，哭⋯⋯下完这部电影之后，我分了好几次才看完，中间陆陆续续看了十几部电影。当那些商业片遵循规律，讨好观众给电影主角各种光环的同时，这部赤裸裸的电影给我的震撼太大，尤其是对于如今识得愁滋味的我，实在不能忍受钟楚红那么美的姑娘被那么糟践，但这是一种态度，这样直面生活的悲剧，现在也就不能在看到。从拍床戏最能看出一个导演的心声。片子有不少床戏，远生和思辰的性是爱性，自然而然。贵叔和思辰的性是性爱，但虾叔演的贵叔完全没有同年代香港电影里演床戏演员的那种猥琐感，剩下的却是干干的生活气息，而那些个烂人糟蹋思辰的戏是直接跳过去的。性成了生活的一部分，而不是商业片的一个卖点。这是导演的态度，这是艺术。那个时代已经过去了，但那个时代的问题全都还在，我们不再逃港，我们开始去美国，我相信在美国还有许许多多个《男与女》的故事，没有人知道，他们没地方倾诉，倾诉了也没人听，听了也没人会帮他们，他们只有抱在一起，痛，哭⋯⋯