爱情片《愈快乐愈堕落》由邱淑贞,陈锦鸿,曾志伟,柯宇纶,吴君如,舒淇 主演，1998年香港地区发行，欢迎点播。
nbsp;一个和别妻子子发生关系的第三者，到头来发觉原来自己嗳上的却是那个丈夫。三个侽人，两个样貌相同的钕人，一个在香港一个在台湾。五个人交错多段感情线。本片由四位侽钕主角，之间发生的各段恋情交错而成，有夫妻间的感情、同xing、异xing间的友情及嗳情，经由导...

不开心的时候，什么都看得好清楚。
想起几年前，看这部戏无非是因为叫我迷恋得无法自拔的明哥。几年前，我看戏的认识也没有到现在的程度。但是辩知仍然是有的，说不出道理但可以分辨好坏。无论何时，我都要说这是我看过最好的gay片。
它没有辜负萦绕我们的自我批判和迷惘，最终亦没有残忍地扔给我们一个答案。虽然人们刻意掩饰自己的性向，但这种掩饰并没有被批判。而我，从始至终，觉得如果不是因为那样暗，如果不是因为那些欲拒还迎推拉反复，又怎么会美呢？
关锦鹏的视角是极其女性化的，细腻得叫女性都难以handle。可是女性在他的电影里却永远只是一个载体，承担着男人们的迷惑，也指挥着男人的走向。这部里的冯伟是这样，《胭脂扣》里的十二少也是这样。女人们的形象是单调纯粹的，因为他们对世事抱定了一种态度。男人们的形象却因无尽的迷惘而显得立体而鲜明。
这部电影里，有一个同性恋，一个异性恋和一个双性恋。有同性爱，婚外情，几乎是齐全了。这是一个包罗万象的世界，可是浮现在表面的却永远只是被主流所接受的趣味。同性爱和婚外情都是被压抑的，被觉得是堕落。于是在这种导向下，人们会忘记和麻痹自己的好恶，只表现出为人所接受的方面。
其实片中无数暗示冯伟可能是个同性恋。不妨看看月纹死前与死后。他几乎从来没有真正关心过月纹，只叫她一个人在他睡下后掩面而泣。月纹死后，他无人可依赖，才懂得开始审视自己。那么多的迷惑与不安，再没有人替他安排。于是暗恋着他的唐先生出现了，无微不至却从不点破。他却醒了，在几杯酒下肚后竟然笑得像个孩子。他是真的开心，因为不用再掩饰自己，正如不用因为担心月纹说他不长进而不入pub。最后他竟会问唐先生“你是不是中意我？”这样大胆的问句--不论他是不是gay，对唐先生的感情是否只是单纯的感激，都已经是犹如破茧般难能可贵。
而月纹对这些混乱关系的作用还有掩饰。她不单让她生活白痴的丈夫因为有了正常的夫妻关系而显得不那么古怪，亦掩盖了小哲对于冯伟的爱恋。看小哲对于这场关系的选择，就可以看到世界对于同性爱的避讳竟更甚于婚外情，不然他何必选择与人通奸而不像冯伟表白。讽刺的是后者才是被法律所限制的，只是人们的心防更甚于法律。一直以来他也用自己对异性的吸引力掩饰着自己真正的取向，即便那明显到已经是个人都看得出来（rosa说你不是很中意那个冯伟么？）。他在gay pub里仍然放不低自己，而所做最多亦不过是把别人喷了一身香。对于爱的表示他永远是间接的，与喜欢的人的妻子做爱，或是一刻不离的尾随，以及无法解释的不开心。在这场正剧里，爱恋总被掩饰，若非受刺激不能显现，于是有了那些烟酒和昏暗的pub，夜色下妖丽的青马大桥和小明的靓声。越暗越美丽，而越堕落就越快乐。
我想这不是一个可以顺着思考的片名，而是一种反意。在被重叠压抑的欲望下，人们是如此不安的，竟要认为快乐是堕落的。好像忠于自己反而是错。
有人说关锦鹏是迷惑的，没有杨德昌的那种理性思考。而我觉得，他也是跃跃欲试的，没有蔡明亮透露的丝丝绝望。有时被压抑反而是一种力量，而他不缓不急的步调将它处理得恰到好处的淡定，正如他平静地在首映上向世人出柜。
人生经历众多迷惘，才迎来偶尔一次涅磐。正如唐先生对冯伟说：“什么都尝试一下比较好。人这一世，很快就过了。”
而没有一个人说过爱，迷恋犹如在水底游，在水下绚烂翻滚却从不露出水面。
以前我不明白Rosa的存在，现在似乎有了新的认识。这个女人与月纹的个性相近，又不完全一样。至少月纹是不会与冯伟离婚的，除了有她还爱着冯伟的因素，也是因为她对世俗的看法认同，mindset里也有夫妻应该有的形象，两人当相敬如宾举案齐眉，所以达不到这一点她必定十分难过。
反观Rosa，离了婚自己一个人做生意照样活得好好的，还大大方方承认自己有个女朋友，自己很喜欢她。这是一个对外界看法看得很淡的人，最尊重的是个人的开心与否。她与他们的畏首畏尾是全然不同的，在一群在黑暗的酒吧里快乐堕落也或许自责的男人里凸现出来，亦给了小哲勇气说他该说的话。
她的出现，是月纹故事的延续。月纹的故事--倘若她没死，倘若她的想法改变，分分钟有可能是另外一个样子。这是月纹的一个分身，做她未做完的事。
这个故事写得很漂亮。
而台词看似简单，却每一句都有它想讲的故事。
我所不明白的只有一句：
每一次高潮就像是一次天尽头，我和你在尽头双双死去。