本片不是一部上乘的制作，满眼成本低廉。如果你是想轻松的看场娱乐电影，我并不推荐本片。如果你是深度的电影爱好者，或许可以看一眼。

由于清楚的了解中国电影行业的氛围，所以，自觉忽略了很多因素，比如演员的表演，特效，音乐等等～只对自我理解创作者的初衷来做表达。

佛洛依德在《梦的解析》中说：“梦的意义在于愿望的实现（欲望的达成），而梦所包含的基本内容是身体刺激、白日残余和梦思维。”

人在现实生活中，总会因为一些突如其来的事情让我们变的痛苦，这是残忍的。然而当我们发现这些事情又是由自己造成的时候，很多人无法面对，精神会分裂。突然加必然，冥冥中就已注定，妄想症也会适时出现。

故事随着主人公精神世界发展，由主人公在精神世界中慢慢的揭露真相，最后意识到那些全部是幻觉。在他一步步寻找自己认为正确的真相时，慢慢发现不但截然相反，中间还反被自 己利用，更加表现出人在最极度崩溃时，脑海中会闪现不切实际的魔幻和回光返照的真实景象，最终只得选择以杀戮的方式来终结自己与爱妻一同死在梦境世界里，幸福的沉沦在梦境世界的边缘。

本片采用非线性叙事，将两条梦境线穿插进行。

第一条梦境线（阴谋）：罗文在对事业的追求中被卷入乔恩的阴谋，就是曾经欲望膨胀时的罗文正在实施的阴谋。在其过程中，罗文逐渐发现事实真相。

第二条梦境线（目的）：于轼角色扮演因车祸前来要求罗文寻找车祸真相，实则是希望罗文通过对车祸的调查，唤起罗文潜意识中的真实记忆。

——以叙事的诡辩构成理性梦境。当观众跟随罗文的脚步一步步进入英雄门后，于轼这条线的作用让剧情慢慢地有了彻底地反转。也就是之前大部分时间中观众所得知的只是一个虚假的事情，结尾的开放似乎又混淆了之前的结论。营造出一个是梦非梦的感觉。

核心情节（也是剧情最大的反转），在罗文终于达欲望之巅后， 爱人却因为自己死亡，罗文崩溃地陷入谜团。此时，观众被养成的观影逻辑顺序被打破。在这个叙事断层，观众可以在两个罗文出现的时候有两种走向：一、跟随于轼的意愿，面对真实记忆，重新回到真实世界中，但要背负杀死自己妻子的沉痛内疚感。二、跟随（乔恩）的医院，打开记忆大门的同时，再次进入轮回的开始，唯一不同的可以获得和妻子暂时的幸福感。

结局处，罗文选择在在梦境中自杀，和妻子一同留在梦境的边缘，即是自我的毁灭，也是实现现实世界中所未能实现的为爱殉情。回到现实，再次陷入叙事断层，罗文成为植物人，而于轼因为治疗失败懊恼，而30多年前的场殉情车祸也最终浮出水面。

整部电影运用了双重叙事的手法，我们可以看到一个完满生活的破裂，和罗文对完满生活重新整合的努力。这是摒弃了传统情节中正义与邪恶这个普遍的二元对立项，变成了在绝对主人公身上一分为二，成为主体与客体，而连接之间的轴线则是爱情，也是主人公竭尽全力寻找情感动力的过程。