纪录片《尤利西斯》由内详主演，1982年法国地区发行，欢迎点播。
在海邊有一隻山羊、一個小孩和一個男人。這是Varda於1954年拍的一張照片：山羊死了、小孩叫尤里西斯、男人則裸著身體。以這一張固定的影像為基礎，電影發揮了它的想像力並探索真實。這段期間Varda正為國家攝影中心拍攝一個名為《一分鐘一個影像》（Uneminutepouruneimage）的節目，以170個兩分鐘的短片去介紹著名的攝影師及其作品。Varda曰：『為了拍《尤里西斯》，我去找了一幅過去的影像，一張1954年拍於海邊的照片，其中包括三個模特兒：一個裸體的男人、一隻死去的山羊和一個我非常喜歡的小男孩。在拍片的時後，我發現他並沒有如我所認為般地經歷了這件事。他忘了！他拒絕了這個回憶。在拍這部影片時，他所告訴我的、他所沒告訴我的，都曾是痛苦的。《尤里西斯》真的教會了我：影像會做的只是再現。它甚麼也沒說。會說的都是人們，看它和解說它的那些人們。』與FrançoiseAudé對談，POSITIF,n°325,1988年3月

在小剧场新搭起的小圆舞台上，沿着圆弧堆砌着木制的家具，像随风飘起的旗帜，从下场门往上场门方向高高的扬了上去，制高点是一个古老的台灯，这是一个局促的家，又是一个破败的炮塔，也是一个荒诞的法庭，还是一个喧嚣的妓院……意识流最大的好处就是，你根本不需要试图去弄懂它在讲什么故事，让思绪随着它的语言和剧情漂浮起来就是了，会多很多触动，少很多疑惑。《追忆似水年华》《广岛之恋》，甚至《八部半》《去年在马里安巴多》，随着它做梦，随着它在挤满车的大路上空飘，在走廊上像鬼魂一样游荡就是了。看《尤利西斯》也是如此。《尤利西斯》中的强势父权剧中出现了斯蒂芬父子，布鲁姆先生和他父亲的鬼魂，以及象征父权来评判他们的行为的人们，由真实到想象，由实体到抽象，作为儿子的青年男人、中年男人在强势的父权下的心灵的无奈也许是他们今日乃至将来生活的悲哀的源头。《尤利西斯》中的自慰段落导演这一段处理的很大胆也很到位。原著的海滩段落的情节都集中在对人物形象的描述和心理变化的刻画之中，他这么直接的外化了电光火石的闪念，与烟花声效配合得天衣无缝，意料之外，却也保留了原著的精髓和核心元素。是的，专门找了原著读了这一段，第十三章，不谢。《尤利西斯》中的性与情从开头的早餐猪腰子，布鲁姆夫妇各自在其性的寻找和满足之路上充满了幻想和尝试，然而最终，二人却各自回忆起彼此相爱的情景，从喧嚣回归内心的宁静。这也许写尽了中年男女对青春和激情的渴望，而事实却告诉你还是乖乖面对和接受衰老时的无奈和悲伤吧。有个没谈过恋爱的小伙伴问张爱玲那句名言到底对不对，别问我这个现实主义者，你自己觉得呢？引进的英文版本非常好，因为里面有好多绕口令似的句子，翻译成中文完全没那个味道了。