纪录片《走钢丝的人》由菲利普·帕特,JeanFrançoisHeckel,Jean-LouisBlondeau,AnnieAllix,DavidForman主演，2008年欧美地区发行，欢迎点播。
1974年8月7日，法国杂技名人菲利普·珀蒂（保罗·麦克吉尔PaulMcGill饰）在纽约世贸大厦高达110层（412米）的两座大楼之间，完成了一次至今仍令人叹为观止的壮举——搭起了一条横跨天穹的钢索，完成了长达45分钟的大胆表演。谁也想不到，这个害羞的25岁男孩菲利普，在朋友们的帮助下，缜密调查筹划，突破层层关卡，终于神不知鬼不觉地完成了这次极其危险而疯狂的“艺术犯罪”。菲利普在钢索上或跪或躺，时而慢行时而舞动。影片镜头细腻地捕捉到了当年无比惊险的分秒，并生动地重演了现场，再加上人物访谈等多种手法，使得这部逐梦世贸大厦间的纪录片，在美国911事件后，弥足珍贵。

导演聪明之处在于本片中他完全避除开今日的光景，然而从今日折射回三十四年前那辉煌的一幕又意义非常，这一幕包含着人类最纯真、最美好的东西，他让观众成为了一个虚假的见证者，这条通往一个虚假的“见证者”之路是经过各类影像资料巧妙的编排形式方才能得以呈现出来。
下面根据我甚少的纪录片行路经验，来大概说说这条路上有趣的风景在哪里，以及如何有趣。
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上面的这五张图，是截于影片中第一次使用分割构图手法，同时也是整片中最精彩最复杂的一处分割，在画面中分割两边代称左为A右为B来进行表述。这一场戏时间长度为68秒，A与B形成分割状态后，A一直为动态影像，B则为静态照片，A共变换8次、B共变换7次，A的世贸大厦施工影像和B的菲利普早期成长照片的选择与切换都为精心安排，如施工影像组中多次挑选吊重物的镜头，突出绳子这一物在其中反复出现也包括了B中的照片，A的几组切换也是为B中照片做出某些隐喻，如第三张图片与飞利浦持剑的一张照片。第四张图片是由A切换影像后接着B切换照片，但这次B不是切换照片而是从上往下移动照片，所造成出现三组分割形态，如截图上B正移动照片至一半时出现了画外音，当B移完新的一张照片时A又立马切换新的影像，这一场分割既精密又紧密且流畅，这里图不全截，也只大概简单说下，因为后面还有很多有意思的。
这个镜头是上段最后一张图的下一个镜头，注意上一个镜头中的A里面是一个工人在电焊，而紧接着是牙医在钻牙齿。这场回忆菲利普那个梦的起源中有着幽默的成份，当然这点与被采访的菲利普本人的讲述是必不可分的，他的生动描述在观者刚一听到后便立刻以影像展现了出来，这点也是本片一大亮点，以抛去原有的受访者沉闷单调描述当时情况的方式，而精密插入和强有节奏感的剪辑使这个故事更好的展现出来。
本片中第一个连续镜头，称为连续镜头是因为，第一张图片这个镜头是被采访者在复述当时自己做了什么动作，这个所做出的动作被观影者听到或看到他又做出后，紧接下一个还原当时动作的镜头，在全片中这样的镜头还有许多，都会以这种排图的方式贴出。这种连续镜头的选择是有一些规律的同时也是有意图的，关键、紧张的行为动作会进行还原使观者更能随着进入影片中去。
一边是菲利普激动的讲述那个梦的发现与展现，另一边是目光呆滞的老人，选用黑白影像和在画面四周暗而中亮的风格，这种幽默自然而生。
注意这场菲利普从牙医诊所出来后的镜头，总切为两下，最初我们能看到远处人群之中的菲利普骑着独轮车，随后便切了下镜头，这时他离我们更近了，此时镜头并没有再切，而是因为人群挡住了菲利普一下，随后我们又看到了他，这时菲利普的脸庞占据了整个画面，这种从远到近的处理仿佛不光是菲利普本人还是观众都更加接近那个梦想了。
又一个漂亮的连续镜头，当菲利普双手表现电梯门关上的那一刹那间，接上电梯关上的镜头。
注意此时采访菲利普的取景已经从上往下，这种高低的关系是由电梯在上升而做出的选择。
在紧张的偷运器材上楼的过程中，菲利普的采访与还原当时场景的镜头反复紧密插入其中，这个菲利普手指向上的镜头随后立马切到从电梯里朝上的画面去。而当到达了指定楼层后，此时切入的菲利普采访镜头而是从上往下摇摄影机，给观众一种从处于高处又回到地面的感觉，就好似观众也在做电梯偷运器材上楼一般。
这两张图分别为两场戏，同样之处在于都为楼梯间人走在动，不同之处则在于第一张图是南塔楼有人顶不住精神上的压力而临阵脱逃，注意这时的摄影机是从里往外拉，而第二张图是北塔楼另一批人继续着计划上楼去实施，而摄影机是从外往里拉。这两场戏并不是紧接着，而是中间有不少隔断，但在镜头上的处理仍是很精细，展现临阵怯场那位老兄的方式与以坚定不移信念要完成这计划的另一批人，虽取的是同一个景但镜头上的处理仍有着不同，这点不同已经说明。这样的安排其实还可以理解为，以世贸大厦为中心，逃跑的摄影机则推出去，而没逃跑的摄影机则是拉进来。
当因保安巡逻缘故而被迫躲起来的菲利普无事可做，所以开始进行回忆，第一张图是先出现的世贸大厦竣工典礼上的讲话，这种大厅内的声音特性营造出一种梦境的气氛开始展现这个梦，而第二张图片就是紧接着的下个镜头，当得知世贸大厦建成后的菲利普爬上自家屋顶宣布他要去美国了，本片中的一部分镜头是后来重拍，譬如在世贸大厦内实施过程的镜头，而另一部分影像则是菲利普平时街头杂耍表演的记录资料，这里也包括他本人平时生活和这次世贸大厦计划的实施过程记录。注意在这一个镜头上的选择，导演选择的是菲利普爬上红绿灯的表演，而这个镜头又与上一个镜头也就是第一张图有着相似，世贸大厦竣工典礼上的讲话就是由一人讲而众人在一旁听在注视着这个讲话的人，没有菲利普当时爬到屋顶的影像资料就选用了他在街头爬上红绿灯的影像，来往的行人当然也就在注视这个莫名其妙爬上红绿灯的家伙。本片中诸多选择，以精妙的影像编排使得影片时时呈现出一种扣人心悬的观影体验。
在本片中插入的菲利普街头杂耍表演影像绝大部份里面，它们都有着一个共同的特点，那就是以画面中心为圈，隐藏圈四周的画面内容，这样处理方法造成观众会有一种窥视他、注视他做事情的感觉。这两张图片为一场戏，当菲利普从美国看过世贸大厦后回到法国找他的朋友协助他策划这件事情，一个镜头下来没有切，当这个镜头开始时，也就是第一张图，我们能看到那些人实际上是在观看菲利普的杂耍表演，但当你第一次看时你并不会立马意识到，你看到一群人都在注视着他，注视着这个为梦想而奔波四处的人，在这种圆圈构图处理手法不断出现下，每当出现一次和随着片子叙述越多，也就更加剧了一份“真实感”，这种所谓的“真实感”其实说的更明白一点，就是观众，也就是你在看一件已经发生过了的事情，然而你却有了一种在这整个事件发生的前后都时刻以及每个细节上注视、窥视的感觉，你仿佛回到了当时，成为了一个见证者。
上面这四张图分别来自一场戏中，这是菲利普因对世贸大厦资料甚少而导致朋友拒绝帮助他后第二次来到美国更加细致的观察、记录关于大厦的一切。要说这一场戏是因为，刚才我说到了关于本片所使用的各种影像资料，当然不管是后来重拍还是当时菲利普个人的记录影像外，还有一种就是关于世贸大厦的单独影像，上面这四张图没有用到一个圈处理方法而用又多了一个圈，我们好似看到一双眼睛或望远镜所看到的情形，这里没有用一个圈而用连个圈是和剧情有着很大关系，当菲利普第二次来到美国后他比第一次更加仔细，对于世贸大厦的一切他都要尽可能的去了解，他还必须知道一些准确的数据，因为这样才有可能得到朋友的帮助，也是只有这样他才能离自己的梦想更进一步。展现这场戏，是在这四张图也就是四个单独的镜头切到他做的笔记所记录下的各类准确数据之间来回的切，我说到了用个一个圈是会使观众有一种“真实感”，而用两个圈这时是以菲利普本人的视角来展现的，这种处理更强调于本场戏的用意，而与一个圈对于整片的用意不同。再说一下关于这场的剪辑节凑，当这四个镜头出现时，前三个每个镜头时间为1秒后切至菲利普记录的各种数据以及路线图也为1秒，一上来的三次快切与这时的情节也一样，菲利普在大量记录各类数据与观察时也很小心保安怀疑他的身份，这样快切的处理更好的与剧情气氛融合。
在介绍菲利普每个帮凶时并没有简单的进行处理，而是每个都精心设计。首先并不是采访他们然后在下面打行字幕，说这家伙是谁谁谁，而是单独把每个帮凶独立出来拍摄一小段“进场”画面，也就是上面这5张截图，这样的处理是考虑到帮凶众多，加上整体剧情进展较快，如果是采用最简单的采访谁就在下面打上这人的名字，很有可能会造成观众记不清楚谁是谁，导致观众记忆混乱影响整片观看的进程，这五位帮凶都为身后背景全黑，出现在画面位置各不相同，远近也不相同，当出现一道光照在他脸上的同时，人物进行旋转方向也不相同，当“帮凶”的脸庞完全展现出来后光也就随之而消失。注意每个帮凶“进场”时的配乐也为不同，这点要与该出现时的情节气氛相同，这样的设计同时也是在为整片加份“小佐料”，它有时可以加剧紧张的气氛，有时可以缓解紧张的气氛甚至造出点幽默来。