文/陈念生 我喜欢看西部片，尤其是美国的，克林特伊斯特伍德的瘦高帅气，约翰韦恩的独特嗓音，美国西部片中的广阔原野、印第安、马匹、buffalo，当然最重要的是牛仔，那身独特的打扮，本身就是一种文化符号，我知道，那不是空想出来的，是生活以及多种文化在那样一个时代创生出来的，有着深厚的文化历史背景。 通常来说，好的西部片故事都很简单，这部片子也不例外，很巧妙的就是能够把单一主线故事讲的那么娓娓道来，一位富翁找来几个好手，说他老婆被绑架，悬赏十万美金去救，都说"重赏之下必有勇夫"，身手厉害，才能有精彩的表现，最常见的就是神枪手之类的，这部里面涵盖了四类，为什么呢，因为任务的特殊性，用四个人，跨越边境，长途跋涉到异国腹地去解救一个女子，而且还要安全带回，难度可想而知，因为交通工具只有马匹，没有直升飞机，没有所谓的时间差，你即使找到人质，怎么带回也是个难题，于是乎就集合了指挥者、爆破手、神射手、保障手(骡马手)，这样四个要素齐全，看起来就是专业化的队伍，这样才有成功的本钱，也从一开始就注定这次任务的精彩(4人对150人，精干对庞大)。 在角色设定上，西部片里从来没有完全彻底的好人与坏人，这样模糊的界定，凸显人性的复杂，让一个人有多重影子，你以为你了解人物背后的故事，最后你会发现，那是不可能的，这样就增加了观赏性，你永远猜不到下一步会是什么。如果说男主角，绝对是爆破手和指挥者，对话多，而且执行任务之前两人相识，貌似关系还挺深，一起参加所谓的革命，这两个字从故事开始一直到故事结束，都在发挥作用，参杂的是理想、感情和利益爆破手是的浪荡哥儿，故事一开始就从女人身上跳下床，翻下楼，好像他就是个色鬼，说他是色鬼也是对的，他翻到墨西哥革命队伍的宅院里，还在品评着那个女人(白天赤裸上体、晚上跳舞镜头)，还调侃说她抵得上一支队伍，以及要营救的女主也是一直被他用直接、恰当的词描绘着，谁能想到在过最后一个隘口的时候，他竟然把那个女人给打死了，那个曾经跟他好过的女人，这好像就是在印证他对女主说的话一样，他为了钱杀死瑞瑟，但是最后，又是他提议放过女主和她的男人。 容我再啰嗦一下，指挥者头脑冷静，原则性强，谁有曾想过他老婆就是在所谓的革命中惨死的呢，嘿，被人用马拽着在仙人掌上划过，那场面够血腥的，如果没有他，这个任务不可能开始，也可能完成，有他在，才有故事的存在，当然，他的感情戏太少，显得人物角色有单薄，不如爆破手，那个更丰满些，最后一个隘口时，原本是他来守的，我也一度认为会是这样，他也许要死掉，可是最后却是爆破手，那样才会有最后那样精彩的对白，也才会有最后那样的故事解决，倘若是除爆破手之外的任何一个，这都不会成立，指挥者太过冷静，会拒绝对话，更会克制感情，而神射手是一个黑人角色，他没有革命的经历，而且，彰显主题的怎么可能是一个黑人呢，在1965年代那样的环境里，那个骡马手更不可能了，怎么可能让一个保障着担任后卫，不可靠。 影片里黄沙中人拉着马尾巴前行，以及指挥者阐述的所谓战斗经验(主要是如何识别对方是否要射击，以及对人员战斗进攻的组织)，攻入宅院的策划，墨西哥革命者攻击列车，虽然杂乱，到底还是能够让人反思些什么的，经验和勇气都非常重要。黄沙不脏，人的心才脏，从爆破者和指挥者同时进入那间屋子就一下子改变了故事的走向，似乎是在埋下最后的伏笔，可是人们多是忠于内心的，片子里每个人最后都是如此，富翁不再付酬金，"四人组"放掉女主，女主和他男人逃走。 当然，故事也有很多漏洞，作为久经沙场的人，竟然不会去核实事情原委就答应下来，明显太不对了，而且还说瑞瑟是他们的朋友，当他们在瑞瑟的宅院开火时，爆破者说要杀掉瑞瑟，而指挥者却说不要，而且在过最后的隘口的时候，爆破者打了两枪都没把瑞瑟打死，却一枪就把那个跟他好过的女人打死了，瑞瑟一方的革命者其实根本就没必要把那些军队的人打死，因为没有马匹、水，他们一样会死啊，瑞瑟一帮人竟然敢抢军队的物资，美国政府都没干掉的，而且是花费好多力气都没干掉的(乱葬岗)，差不多被四个人给打败了，女主既然跟瑞瑟是青梅竹马的一对儿，竟然被保护的那般严实，不闷的慌吗，如果是为了保护她，低调才行啊，竟然又去打劫人家火车，不是惹事儿吗? 一个故事，特别是电影，限于篇幅，不可能十分逻辑严密，只要故事主体是精彩的，就可以说是非常棒了，很高兴，今天又看一部值得推荐的片子。 2019.07.14