喜剧片《棒下不留情》由柳忧怜,石田百合子,北野武,邓肯,布施绘里,芦川诚 主演，1990年日本地区发行，欢迎点播。
雅舒在加油站工作。作为“Incruz”棒球队的一员，他没有长处，被队友们认为是难以沟通的类型。这一天的比赛中，亚舒要么三振，要么站在跑动区，没有做任何手势，导致队友出局。不管队友怎么吐槽，他就是脸色和内心都没有变，就像一个完全没有感觉的人。比赛结束后，回到加油站的正树遇到了黑帮大友的成员金井。

这部电影虽然是北野武执导的第二部片子，却是第一部可以称作北野武式的电影。作为他以后片子的雏形，这里面有他日后风格的胚胎。电影的日文名可能与棒球有关，我不怎么懂行。但是英文名boiling point沸点，却直切主题。只有看到结尾，你才会发现，主人公其实一直在寻找一个词，沸点。让自己燃烧起来的点。在棒球场上他差点找到，可惜功亏一篑。最后，藉着暴力终于找到了他的沸点。片子始终保持着单一缓缓的节奏。这节奏和主人公的外表相重合。这个业余棒球手，典型的失败者形象，表情木讷，毫无魅力。始终平静厌倦地看着外部世界。你无法知道他真正在想什么。但是在他的外部，暴力作为一个情绪的温度计，却越升越高，到北野武的出现，把暴力情绪推向高潮，直至主人公以自毁的方式，成功地找到自己最后的沸点。这种情绪的变化，始终被包裹在单一散淡的节奏中。需要观众自己去体会主人公真实的内心。北野武在戏的后半部，起了一个镜子作用。他的性格和主人公完全相反。是个变态的性虐待狂。用暴力开口的人。最后杀人被杀。某方面来说，他其实表演的是主人公的内心妄想，积蓄着主人公体内的暴力。因此主人公有着和他一样的下场。这种隐喻很高超。了无痕迹。可能是因为来自北野武的即兴，或者说是无意识的创作。
　　　 因为不象他以后的片子那样有厚一点的负载，该片可以清晰地看到他影片的基本元素。暴力和滑稽。这是一部滑稽片。我所以选择滑稽这个词，而不用幽默，是因为滑稽专门描绘的是人的行为。幽默可能让你笑，无论是苦笑还是讥笑。滑稽却会让人笑不出来。只感到奇妙怪异。滑稽的产生是人和人想要表达的东西不成比例，人和环境的错位。结果滑稽也形成了张力。北野武的许多片子其实就是建立在这种滑稽之上的。（是不是也可以这么说，北野武作为一个相声演员，本意是透过镜头寻找滑稽，结果寻找到了其他。）而行为最震撼人的就是暴力。那种突发的暴力，是语言的迅速转换。这种语言因为没有清晰的声音，而显得充满魅力。北野武的暴力有很多解释。我把他当作沟通语言。粉碎自己粉碎他人，摧毁中间的屏障。暴力可以看作是一种绝望的失败的沟通。即使是无目标的发泄也是和自我沟通的努力有关。像北野武自己的那段戏，无逻辑无道德，暴力是他唯一会用的语言。
　　　 回到滑稽片上来。这部电影只是一部滑稽片。片中有许多滑稽的画面。都很古怪。无论是杀人，强奸，还是打架，撞车都很滑稽。我喜欢的一场是那段在杂货店门口吃雪糕的戏，一字排开，几个男人一起啃雪糕，北野在不停地踢女人的屁股。这是一个远景加中景。天真。友谊。无耻。北野武的画面镜头无法述说的，看上去好像散淡，跳跃，象主人公们一样没大脑，却很奇妙。电影的开始中间结尾都是棒球赛，棒球是注重团队合作，而且讲究规则的比赛。这和外面无序的暴力形成了对比。棒球赛在结构上也平衡了影片的倾斜。起到了缓冲作用。最后我想说一句这片子简直就是把日本人当笑料。白痴一样的团体和对女人的歧视。难怪日本人不喜欢北野武。