喜剧片《布偶大电影之最高通缉》由瑞奇·热维斯,泰·布利尔,蒂娜·菲,史蒂夫·惠特迈尔,埃里克·雅各布森,大卫·戈尔兹,马特·沃格尔,托尼·本内特,休·博纳维尔,汤姆·希德勒斯顿,克里斯托弗·瓦尔兹,罗斯·林奇,丹尼·特雷霍,雷·利奥塔,弗兰克·兰格拉,蒂尔·施威格,德克斯特·弗莱彻,亚瑟·雷蒙德,彼得·塞拉菲诺威茨,吹牛老爹,席琳·狄翁,朱利安·西格尔,黛比·瑞恩主演，2017年美国地区发行，欢迎点播。
科米蛙将应对最大的挑战：布偶团正在进行欧洲巡演，到达了柏林、马德里、伦敦等令人兴奋的城市。但很快一个和科米蛙长得几乎样子完全相同，却操着一口带有浓重俄国口音英语的青蛙大盗康斯坦丁，旧时神怪小说中描写有神通的人能用法术一晃身子就改变自己本来的模样现用来人不讲道义原则，一下子来个大改变，和他的搭档多米尼克(瑞奇·热维斯饰演)混入了布偶团，而可怜的科米蛙则被蒂娜·菲饰演的狱警娜佳打入大牢，身陷囹圄。此外，《摩登家庭》男星泰·布利尔将饰演国际刑警，调查这桩奇怪的案件。

这部续集一开始就打破第四堵墙，向观众演示了一把续集是如何诞生的。起初也就是一个点子，甚至一个意外，然后是头脑风暴，绞尽脑汁编新故事，过程中自然会冒出许多馊主意，让人为好莱坞电影人的智商捉急一把。总之，好莱坞一点也不介意拿自己开涮，反正真真假假，虚虚实实，都能化作银幕上的戏剧包袱，何必那么放不下身段呢。再说，有什么比这样一部真人和假到不能再假的虚拟角色共同出演的电影，更适合来玩一场虚实难辨的戏中戏呢。
随着第四堵墙的倒塌，续集的世界观也从第一集发生了变化。布偶们的身份不同往日了，他们不再是从70年代秀里跳出来的虚拟明星，而是演变成了一个人种，就像白人黑人黄种人那样。没有人会对布偶走来走去感到惊讶，布偶甚至能担任中情局探员。这为故事的展开提供了更广阔的天地，比如木偶混进古拉格集中营假扮囚犯，典狱长居然看不出来，换了第一集，肯定要穿帮。
印度电影里的大量歌舞总被人吐槽，而没人对好莱坞卡通片里的歌舞反感，因为阿三的歌舞总是与情节硬生生割裂，顶多委婉地表达一些当下的情绪，比如热恋、欢快、激动等等，而好莱坞明星唱唱跳跳，与情节联系紧密，几乎就是把台词唱出来，把动作跳出来，把情节用一种喜剧化的方式来演绎，比如本片中求爱、争吵、盘问、内心独白，以及几场真正的表演。这其中有几段，都是本来可能拖慢节奏、导致闷场的地方，但配上了音乐，押上了韵，顿时有了张力和美感，因为情节在不断推进，只要你不是太缺音乐细胞，简直恨不得他们多唱一会儿。如果拍第三部，我比较期待的是歌舞段落能否承载更多的戏剧作用，一个精明的制片人，肯定会在这上面玩更多的花样。
比起上一集相对工整的正邪对抗，本集在主线之外火力凶猛，几乎变成了午夜脱口秀里演的那种讽刺剧。娱乐圈里的装腔作势不必多说，越狱题材电影，法国的劳工制度，新闻业的良知，美国人对欧洲的落后想象，警察搭档类电影，法国侦探（怀疑矛头指向《粉红豹》的克鲁索探长），全部遭受了一遍尽情的嘲弄。好笑的还有数之不尽的客串明星：一美，瓦叔，抖森，弯刀叔，嘎嘎女神，海耶克，还有美国传奇男歌手东尼·班尼顿，想必在美国影院里会不时引发惊呼和欢笑。遗憾的是，片中大多数笑料还是偏“内部”，若不是熟悉欧美文化和好莱坞生态，可能只能干笑几声。
直到影片结尾，布偶们仍然没有找回昔日的人气，场场爆满、好评如潮，是职业大盗买通报社和观众制造的假象。看到那一段我也有些失落，节目失控意外走红，再没有比这更俗套的励志桥段了，你看儿童片都不屑用了呢。布偶们在古拉格集中营找回了表演的价值，看似华丽喧嚣，背后却止不住的落寞。就好像一群不得志的文艺青年，关起门来自己搞个俱乐部，自娱自乐，总有点自欺欺人的悲凉。革命尚未成功，布偶仍需努力，且在下部续集见分晓，反正主角都是虚拟人物，不怕年岁渐高，也不怕片酬看涨，迪士尼你就可劲地续吧。（文/方聿南）