喜剧片《梦中情人》由珍妮佛·安妮斯顿/西摩·卡塞尔/麦肯齐·阿斯丁/艾农·斯凯/迈克尔·兰德斯 主演，1998年欧美地区发行，欢迎点播。
影片的背景是法国。影片中的女主人公是一位著名的电影明星。在她七岁的时候，她的父母就去世了。她当时很伤心，但是那天晚上她睡着了，但是当她睡着的时候，她做了很多梦，当然，梦。这是她父母在场的场景，当她醒来时，她发现她的父母已经不在了。这是铁的，同样的事实，无法改变，所以她很伤心，从那以后，她不敢深睡，因为只有在深睡的时候才能做梦，连睡觉都成了一种奢侈，所以每次在她极度疲倦的时候睡一会，她就只能培养各种兴趣爱好，填补这些时间，最后她选择了阅读名著和格言，到了二十四岁的时候，她很了不起……

这部电影的剧情弱到爆，男女主角的性格模糊不清，最后为什么男主角放弃马戏团萝莉选择女主，为什么女主角放弃英俊文艺青年选择男主，导演完全不屑于花笔墨交代，整个电影的故事就一个字，假！假得离谱，假得让人目瞪口呆匪夷所思。但这个假得一塌糊涂的都市爱情神话，楞是让科波拉拍得美轮美奂，理直气壮，理所当然，热闹非凡。我只能说，把假都能作为一种优势来表现，真是好莱坞的特长。
为什么这部电影看着这么热闹这么唯美？因为它丝毫不避讳自己的舞台化处理和高度的非写实设计。事实上科波拉在这部电影中出神入化的机位运动就是完全依赖于演员的活动场景是在搭建的摄影棚里进行的，所以摄影机可以自由地穿墙而过，可以在玻璃壁橱间来来回回，可以从一楼升到二楼。摄影机就这么明明白白告诉你，我这房子啊街道店铺啊都是临时搭的，都没墙。男女主角在街道上争吵或者依依惜别的时候，空荡荡的大街上一个人都没有，就一条狗窜来窜去抢镜头；一高兴唱起歌来跳起舞，满大街的人就涌上来，配合着男二和女主载歌载舞，连灯光都给你打好了。更别说背景画面毫无来由地变换着场景和色彩，就为了配合男女主角的心情。
不过科波拉的确叙事方面太次了，这个故事连自圆其说都谈不上，但我依然很喜欢这部电影的气质，那是一种“我就是连故事都讲不通但依然理直气壮”的叙事自信。这种叙事自信我始终相信是好莱坞的特质，能够造梦，是因为他们相信有梦存在。一个连爱情神话，民族神话，革命神话都没自信讲述得让观众相信的国家，还谈什么电影复兴呢？