喜剧片《你妈妈也一样》由盖尔·加西亚·贝纳尔 主演，2001年欧美地区发行，欢迎点播。
出身标准富有阶级家庭的墨西哥青年胡里奥（GaelGarcíaBernal饰）与德诺（DiegoLuna饰）是一对儿死党，他们各自精力旺盛的女友结伴出国旅行，丢下两人为消磨漫长的无聊暑假犯愁。在德诺家举办的一次总统也亲临现场的宴会上，两人结识了德诺表哥的西班牙妻子露莎，并向她兜售通往传说中号称“天堂之门”的海滩之旅。一别多日，露莎惊闻丈夫出轨伤心欲绝，遂致电德诺要求参加海滩之旅。三人马上出发，于路露莎同两位大男孩无话不谈，并先后与德诺、胡里奥发生了关系，这让德诺与胡里奥的友情产生了裂痕，他们发现女友曾经同对方偷情后愤怒不已，但还是一同到达了天堂之门。这个夏天过后，一些关于青春的记忆永远留在了那片海滩上……

　　　“生活就像大海的泡沫，你必须一头扎进去。”这是路易莎在特诺奇和胡里奥即将离开“天堂之门”时对他们说的。特诺奇和胡里奥的这个夏天如同马小军的那年夏天一样难以忘记。在这个夏天之后，他们也真的就一头扎进了生活。
　　　初次看的时候，觉得这是一部很不同于传统公路片的公路片。可是再次看的时候，发现其实它骨子里还是地地道道的公路片。在这场旅途中，胡里奥和特诺奇完成了一个成长的过程，同时在这场旅途中，路易莎、特诺奇和胡里奥这三人之间也产生了一系列的戏剧冲突。
一．情节点&剧情
　　　影片的第一幕讲的是特诺奇和胡里奥各自的女朋友都要到国外去旅行。在荷尔蒙分泌旺盛的年纪，没了女朋友，两人的暑假一下子似乎陷入了无聊。他们只能用大麻、药丸和自慰来缓解这份无聊。直到有一次在特诺奇家举办的一次总统也亲临现场的宴会上，两人结识了特诺奇表哥的西班牙妻子露莎，两人一下子被她的美貌所吸引，为了能有和路易莎相处的机会，两人胡编乱造了一个叫“天堂之门”的海滩。路易莎婉言拒绝，两人因此也没把这件事放心上。影片发展到这里出现了第一个情节点，路易莎得知丈夫有外遇的事很伤心。因此答应和特诺奇、胡里奥两人一块儿去海边，这两人喜出望外。
　　　由此影片进入了第二幕。两男一女踏上了去往海边的旅程。一开始这三人还处于相对平和的状态，聊的话题也只是平常生活，但是随着日益亲密，三人之间的话题也慢慢从日常琐事转向了一个特诺奇和胡里奥感兴趣的话题——性。但是三个人一直没有捅破那层窗户纸。直到有天，他们的车出了故障，路易莎顺便给家里打了一个类似告别的电话。打完后，路易莎很伤心，她在旅馆的房间里哭了起来。恰巧这时，特诺奇半裸着跑了进来问路易莎有没有洗发水。出乎特诺奇意外的是，路易莎竟主动要和特诺奇做爱。特诺奇因此而十分高兴，可是他却不知胡里奥看到了这一切。胡里奥心生嫉妒，一气之下说了他和特诺奇的女友安娜发生过关系。
　　　两个主人公之间产生了矛盾和冲突。路易莎也因为他们两人不停的争吵而心烦，终于路易莎受不了他们之间的争吵决定自己去“天堂之门”。他们害怕失去路易莎因此答应不再争吵，并且同意了路易莎立下的规矩。这是影片的第二个情节点。因此，两人停止了争吵，三个人又继续前往那个未知的“天堂之门”。
　　　影片进入第三幕。就在他们争吵完的后面一天早晨，他们真的到了“天堂之门”。在那里度过了一个令他们三人都终生难忘的夜晚。第二天早上，特诺奇和胡里奥踏上了回家的路，只是他们完成了一次蜕变。而路易莎则决定离开加诺，留在这片迷人的海滩上。在这之后，特诺奇和胡里奥没有联系过，两人也与自己的女友分手。直到有一次在咖啡馆的偶遇，胡里奥才从特诺奇的口中得知路易莎已经患癌症去世了。两人年少时共同的那个秘密也随着他们的长大成为了回忆。
二．主题
　　　正如我前文所写的，这是一部典型的公路片。公路片的基本模式就是：电影的故事是以一段旅程为背景。 电影的主人公在占电影绝对篇幅的公路旅行情节中，完成生命体验，思想变化，性格塑造。产生一系列的戏剧冲突。或者与别人的，与自我心灵的交流。
　　　我们可以看到《衰仔失乐园》这部影片完全符合这一模式。这条通往“天堂之门”的路就是他们探索心理和生理成长的路。这两条路有一个相似点，就是未知。在出发之前他们也不知道“天堂之门”在哪里，甚至不知道是否存在这个海滩，只能听好友说在哪儿。17、18岁是人从少年变成成人的年纪。他们对成人世界也是一知半解，但是充满好奇。
　　　我在这篇文章的开头就写到：特诺奇和胡里奥的这个夏天如同马小军的那年夏天一样难以忘记。《衰仔失乐园》和《阳光灿烂的日子》两部影片有诸多相似性。主题上就是相同的。在这里就不多做分析。
　　　在这次旅途上，他们经历了友情的波折，更在“性”这个他们一直感兴趣的东西上得到了满足。前者是他们心理的成长，他们不再幼稚。后者则是生理上的成长，他们了解到了成人世界中的性是什么样子的。所以这部影片也可以算是青春成长类影片。
　　但是影片似乎又没有那么简单。影片常常在不经意间加上一些政治、社会问题：胡里奥在向姐姐借车的路上穿过抗议示威的人群；一个建筑工人因为人行天桥设得太远（上班要多走两里路），在横穿公路时被汽车撞死，四天后才有人领尸；警察路旁抓贩毒分子……还有特诺奇的爸爸曾经因为卖假药而逃到加拿大。这些如同墨西哥的风情画展现在我们观众面前。原来，导演阿方索是借少年成长的故事来表达自己对祖国现状的感受：作为一个国家，墨西哥现在也处于少年时代，它也在探索着成为一个成熟的国家。
三、人物分析
特诺奇&胡里奥
　　　特诺奇出生于一个政客之家，父亲是州副秘书长，母亲是家庭主妇，家里条件自然也很好，住着大别墅。他生来有一种优越感。
　　　胡里奥和特诺奇不是一个阶级。他和母亲、姐姐住在一起，5岁以后就再也没看到过自己的父亲。母亲在一家公司做秘书。可以说胡里奥的家庭就是普通的中产阶级。
　　　两人的身份地位的不同并没有影响他们是朋友这一事实。但是如果从结局他们的不再联系来看，我是否可以解读成这其实也是一种不成熟？只有单纯、不成熟的人会不在意别人的社会身份去和一个人做朋友。所以，当他们成熟后，就再也不联系了。
　　　在影片中的蛛丝马迹中我们也能看到这段友情中，两人这种不完全平等的关系。特诺奇取笑胡里奥生殖器长得丑，胡里奥也没有什么反应；每次什么主意也都是特诺奇先提出来，胡里奥一边附和。胡里奥往往是隐忍的那一方，毕竟要有一方妥协。胡里奥自愿做了那个妥协一方，也许是与特诺奇在一起时他潜意识中低人一等的意识。因此，之前他们两人之间的关系一直是和谐的。
　　　这就要提到本片的线索。常常也是此类影片的线索——权力和女人。当这两方面都没有的时候，人物就会奋起反抗。本片就是。直到胡里奥看到特诺奇和路易莎做爱，长期在他心中的憋屈感爆发出来。这时，他不愿再做那个妥协的人，他讲出了他和特诺奇的女朋友发生过性关系，因而两人长期的和谐关系破裂反而转向一个对立面。
　　　两人说自己都和对方的女朋友发生过关系，事实上我们观众在影片中都不知道是真是假。我倒愿意把它解读成这是他们对自己男性自尊的捍卫。他们都不愿意承认自己在性这方面输给彼此。
 
路易莎
　　路易莎这个人物无疑对整部影片起到了一个推进作用。她是影片两个情节点中的动作发起者。
　　路易莎是特诺奇表哥Jano的妻子，西班牙人，曾经学过牙科。她和Jano之间的婚姻看似美满，其实有许多痛楚是路易莎自己受着的。有天，她接到电话，再次得知丈夫出轨。她十分伤心，这时想到了那两个年轻人。他们一同前往“天堂之门”。难道她不知道这两个年轻人对她的“企图”吗？她知道。我觉得，她自己也向往这段旅程。她长期得不到性满足，特诺奇和胡里奥两人精力旺盛。这样说来这三人情趣相投。
　　路易莎对于特诺奇和胡里奥两人来说是心中的女神，尤其是在性这个方面。路易莎是他们在生理探索之路上的领路人。她比他们成熟，有更多的经验，可以说是一个很好的领路人。本片对她这个人物的设置，其中一个作用就是做特诺奇和胡里奥成长旅程中的指导者。
　　路易莎还有一个作用，那就是她是特诺奇和胡里奥两人发生冲突的源泉。其实她是一个性符号，胡里奥不满的并不是她没有和自己做爱。而是心中那种男人的自尊受到忽视，再加上长期在这段友情中承担一个妥协的角色，因此他爆发了。
　　可是，编剧在影片的第二个情节点中让路易莎成为了两人矛盾冲突的解决者。
　　这个很巧妙。路易莎是两人之间矛盾开始的缘由，又是两人矛盾结束的缘由。让一个人完成了整个第二幕情节转换，不得不说是高明之处。
　　　至于影片的结尾处，导演编剧对路易莎这个角色的动作设计，我认为有两个意义。第一是戏剧目的上，她完成了他们成长道路上领路人的角色，因此就退出这两人的生活。第二是人物角色本身。路易莎永远留在了那天堂之门，在那里她没有对自己越轨男人的恨，没有对自己绝症的恐惧，有的只是探索的快乐，真正的快乐。她在那里得到了一种归属感，所以留了下来。
 
 想起《蓝色大门》里的一句话：我们生命中，曾有某个夏天值得我们记忆，我们不会记得哪个政客的胡言乱语；我们不会记得谁是第三个上月球的航天员；然而我们会记得某个夏天，我们多么出乎意料地突然变成大人……这句话同样也适用于这部影片。它对萌芽青春的精准捕捉是使它成为一部好电影的关键。