节南山：

调色很鲜艳，给人很温柔的感觉。

落霞孤鹜秋水天：

蓬勃向上的霓虹，热情奔放的霓虹，飞速发展的霓虹，五彩缤纷的霓虹。

Pincent：

轻微地仰拍，女孩代表蓝天代表大海也代表纯真的爱，正是城市化和财富积累所忽视的。

我们敏熙：

其实很容易拍得很假，但是若尾文子的青春气息带来了轻盈感，在一个情节剧的框架下却拍得不苦情。

拉拉那个啦啦：

镜头干净，女主角画面表现力特别好，就是看着很舒服。节奏和缓，就是在普通的叙述中淡淡地吐露生活，我喜欢。还让我想到小时候看的动画片咪咪流浪记，两者有关系吗？

蝠蝠：

“只有真相，没有谎言。如果结局是这样就好了。”时不时地让片中角色站在故事之外的立场一语点破玄机，很喜欢这种自嘲式的小聪明，增村保造真的太会拍了，若尾文子也是，真的太美了。

Msanctuary：

首先真的是有一个漂亮的女演员真的很加分，感觉她还没开始塑造角色往那一站就给人清新单纯善良的形象，尽管一直被区别对待女主也没有愤世嫉俗，而是一直友善待人，作为喜剧也是57组看的最轻松的几部之一。故事内核女主充满各种不幸，但是画面并没有因此很黑暗忧郁，相反很明亮。

飞檐：

类比同年的《曼波女郎》，可以看到在当时亚洲受到西方文化影响很多，着装、妆容、文化表达… 寻找母亲的主题，也许有更多引申意义，比如正在这种受西式文化冲击的浪潮里寻找日本文化本源。而最后与亲生父亲的告别显得意外轻盈，也许是暗示当下对政治本源的一种的态度。而除却这些猜想，观照当时的表演方法依然是更外化的，反而让人注意到调度的灵活。

非无想非有想：

轻松活泼轻喜剧，几个喜剧元素把握不错：卖鱼人每次出场的经典文学引用，二见老师语气表情的夸张，舞厅老板娘的“了解”。如天使一般的有子解开了爸爸妈妈的心结获得了自己的幸福。有趣的是有子的爸爸妈妈是婚外恋，有子的爸爸也没有渣男感。日本人总是能把出轨恋情拍的清新脱俗而又正确。若尾文子还是很漂亮的，看完电影这个夏天真想买一条好看的伞裙。

子夜无人：

带着日本灰姑娘的影子，却并非全然在煽动女性真善美的无脑赞歌，她最后以一番慷慨陈词从父亲的病床前离去，也同样从母亲无助的怀抱脱身。和《东京物语》一样有对于50年代的东京城市化程度的展现，但这种惊叹之下更多看到的是戏谑，电梯、红色电话厅、游乐场，在日常的注视上纷纷浮出一种妖异感。笠智众那对老夫妻最后感受到的是东京太远，而若尾文子只是轻盈一跃的“此地不属于我”。她属于蓝天下、大海边、以及爱人在浮云背后的脸。

布谷卟咕：

一部充满笑点和昭和绚丽色彩的生活伦理片，节奏明快，相比更多见的缓慢悠长的日本电影，给人眼前一亮的感觉。配角生动，令人印象深刻的可爱女主由若尾文子饰演，她把生命中的苦闷化解成对着天空的呐喊。这个角色的刻画非常舒服在点，不神经大条也不会陷入无边的伤春秋悲。被不被社会认可的不光彩出身并没有使她自卑到尘埃里，该和父亲撒娇，该教训弟弟，一样不落，没有任何矫揉造作和虚伪，像白云，绿草地，微风给人带来的美好感受一样。也许是很有年代感的完美女主形象，德智体美劳全面在线，虽然是年轻女性但是也能在她身上窥见刚柔并济之美。她的活泼、热情和笑容使片子轻松又治愈，在银幕上留下了极具生命力的形象。两男追一女，大小姐做女佣的设定对我来说居然没有十分突兀，而是激发好奇想知道女主怎样优雅处理棘手的难题。结尾以夫为天给我一击，蓝天象征意义的变化让我在电影落幕时陷入对女性生命经验的思考。电影在看似欢快的氛围中戛然而止，而我像个老父亲，刚刚嫁出去女儿，不能参与她无论是甜是苦的未来。

#FIFF14#DAY3的无人知晓场刊评分将在稍后为大家释出，请大家拭目以待了。