在复联当道漫威粉横行的五月院线，我认为写这篇文字还是有必要的。在被复联淹没的《后来的我们》和《战犬瑞克斯》两片之中，我发现有一股清流，很有必要抓出来放大一下。这股清流如一条暗河，隐藏在这两部影片的另一条线里，或许观影中不会太在意，但我觉得影后在遍地谈论漫威的声音里，向他们很现实地喊一声：父母、家、亲情才是最重要的！

其实我也没想到自己能把这两部电影联系起来，也是很偶然，吃了把野馄饨，就突然想叨叨了…

先从《后来的我们》来说，片中两个年轻人的爱情，实际上总体来说只是一个衬托，只不过受刘若英《后来》歌曲的效应，让相当一部分观众的焦点只放到了爱而未成的这场情殇上。

那么他们到底为何未能走到一起？只是因为他没能主动迈上地铁？

并不是。而是在于对“爱”和“家”概念的认知上，这是俩人最根本的分歧，是未能走到一起的本质原因。

电影刻画俩人的爱还是很逼近现实的，就是那种只可意会不可言传的单纯之“爱”。但是，女主要的那个爱，并不是说一起奋斗出了房子，那就证明这是真爱，同样，女主要的那个家，也不仅仅是“房子”，父亲的幸福也不是搬到城里治好眼。

男主父亲的一封信实际上是电影的点睛之笔，直到那封信出现，再回过头看，父亲的角色是如此之重要。

父亲的爱，男主也是不曾完全理解，男主给父亲的幸福，也无法契合父亲的心灵。再看父亲对女主，片尾那封信说明父亲最后实际上已把女主当做了自己的女儿，而且女主对父亲的照顾，也已不是单纯地爱男主而礼节性的爱屋及乌，而是当自己父亲一般照顾。我不管刘若英导演的意图，但我个人很坚定地认为这封信作为点睛之笔体现出了影片的最高立意：亲情是爱情的升华，是绝对压倒一切的。

那么影片中到底是谁做错了？谁都没有错。是的，没有错，只是彼此交错。

再看《战犬瑞克斯》，虽然主题是讲述了女主与功勋战犬的情谊故事，但是女主的那条家庭线更具现实意义。

影片中我认为有两处比较关键的台词，一是在女主被上司训斥的时候，二是在女主与部队恋人初识的对话中，询问对方为何来参军。对于女主来说，参军实际就是上司那句看似无关轻重的训斥，把参军作为逃避现实的避风港。而在我看来，战犬实际也是女主心灵的另一个避风港。

从影片来看，虽然女主父母离异，但母亲与继父应该都是关爱她的，去参加她的典礼、会问她万一壮烈了是不是会第一时间通知到他们、继父让她穿好衣服再出去、母亲为她准备圣诞礼物、买狗…但是，女主并不理解或理会这种亲情之爱。

亲生父亲的戏份不多，刻画地也不深，但是作用是至关重要的，甚至也是决定性的。他支撑起了一个真正父亲的形象和应尽的职责，在女主最低落的时候做她最坚强的后盾和慰藉之所，甚至是心灵导师。汽车报警女主以为是炸弹，父亲连忙安慰她、前爱人邮寄礼物给他，父亲问她要不要他出面摆平前男友并直接去扔礼物，当女儿说卡片留给她時，父亲很干脆的头也未回就来了句：你不需要！当时我心里的第一反应就是：这特么才是爹！这爹才特么是男人！父亲给女主打气的话虽然只有几句，也不是多么出彩，但对影片来说意义非凡。

这部电影，在我看来最值得观众反思的现实意义就是：狗，可以做你的心灵伴侣，但是，你是否因此沉溺其中，而忽视了身边用心爱你的真爱至亲？

狗，通人性、忠诚可靠，你可以跟狗说人话，亦可相伴生死到老。若你生活在这个社会，那么身边或许还有美好的人和事更值得你去感受。

综看两片，巧妙的是，都是父亲在其中起了至关重要的作用。似乎暗示着那些背后的爱都如父爱一般，坚定如山、沉默豁达、不鸣则已、一鸣惊人。

母亲节刚过，父亲节未至。在这漫威当道的院线中，两部影片体现的现实生活意义和家庭亲情观，正是漫粉群体这个年龄段所需要深刻反思和对照认知的。

人之用心，之幸福，莫过于安康快乐能爱有所终。

世间万物生灵皆有爱，皆应心存感激，皆应得以善待，莫顾此失彼，莫相散于彼。

呃，青岛这家的野馄饨好吃，皆因入味。