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《罗马11时，被掩盖的新现实主义的巅峰之作》
 
 摘要：本文从意大利新现实主义电影学派的基本特征为入点，视听语言为工具，电影描述的时代背景为依托。全面分析此作品所表现的现实意义，镜头语言。
 关键字：意大利新现实主义 长镜头 场面调度 蒙太奇 电影美学 朱塞佩·德·桑蒂斯
 目录 第一节：罗马11时简介
 第二节：罗马11时中的长镜头运用与场面调度
 第三节：罗马11时的现实意义
 正文
 第一节 罗马11时简介
 渴望工作的姑娘可能昨晚在这里睡着等待第二天的招聘。早上11点之前，有一群姑娘，从四面八方赶来应聘一份打字员的工作。她们之中有希望从良的风尘娼妓，有为爱吃苦的贵族小姐，有乡下来城市里年轻女人，也有城市里丢了工作的老女人……因为一个女人的插队，这些需要工作的女人们在狭窄的楼道内拥挤，造成楼房垮塌。
 媒体，当局，忙着自己的工作。需要内幕，也需要有人负责。招工老板，插队女子，楼房设计师，楼房的产权所有人，都被叫到警局问话。
 晚上十一点，一天的事情尘埃落定，记者问警局专员，那到底谁为这起事故负责呢？警局门口渴望要工作的姑娘等着老板出来，给她一份工作。寒冷的夜风吹过，警局看门人闭上了大门，影片在姑娘的睡梦中开始，也在睡梦中结束。
 《罗马11时》由朱塞佩·德·桑蒂斯指导，该导演是意大利新现实主义流派的代表人物。从该片中可以明显的感受到该流派的代表特征。一群社会底层的小人物，在二战后经济萧条的大背景下的生活状态。桑蒂斯用现在看来并不尖锐的表达方式，描述了1951年意大利的社会问题，人情风貌。但该片在当时遭到当局的全面封杀，致使该片知名度大大降低，《偷自行车的人》各种奖项拿到手软的时候，这部片子还没有广为流传。但是，这部电影绝对不低于新浪潮中涌现出的所有优秀影片。
 在《罗马11时》中，已经明显出现了浪漫主义与现实主义的融合，桑蒂斯把类型元素融合的天衣无缝，至今依然影响着许多导演的创作理念。
 新现实主义多取材真人真事，多用跟拍，抢拍等真实记录的方式还原事件，批判背后的深层原因。这样做将现实主义表现的淋漓尽致，而《罗马11时》将浪漫主义与之做了开创性的结合，大大增加了影片的观赏性，故事性。后来流芳百世的《泰坦尼克号》也是这个路子。
 第二节 罗马11时中的长镜头与场面调度
 在观影过程中，很多次感觉像在看舞台剧。第一幕：楼房内的求职者 第二幕：医院内的众生百态 这两幕就占据了影片将近一半的时长。一个固定的场景内，凭借极其凝炼的台词和高水平的表演，在一个镜头之中表达清楚一件事情。
 不禁感慨大师毕竟是大师，在处理人物与人物的走位，镜头调度上，每一个都可以单独成篇来分析学习。这里就以开篇第一个姑娘出场的长镜头为例，来分析研究它的场面调度和长镜头的运用。
 这是一段综合运动镜头，首先镜头上摇，姑娘醒来。姑娘走，镜头以姑娘为主体开始移。期间掺杂了三个事件，买栗子，问报纸，过往路人的挑逗。姑娘准备出画时，第二个演员人物由画面后方开始入画。前后紧密，一气呵成。
 演员总处在画面主要位置，无论上一位出场还是下一位入场，中间没有空白期。无论是全景中景，画面总被占的很满，没有浪费一丝可以浪费的空间。就算影片偶尔流露出的温情，也马上被拥挤铺满的镜头给观众造成一种焦虑。黑白电影特有的质感，完美的表现了特写之下金发碧眼的西方美女的魅力。尽管狼狈，她们依然在积极的生活，歌唱。
 该片的长镜头运用与场面调度，可以作为西方影史的标杆，也是世界电影史上浓墨重彩的一笔。
 同样处理的是入画与出画，以小时代为例，就是正面固定镜头，背面固定，侧面固定。跟着演员脑袋做移动。淋漓尽致的发挥蒙太奇的作用，各种切，根本没有六十多年前的电影万分之一的风范。
 第三节 罗马11时的现实意义
 这，又涉及到了新现实主义的创作理念，批判。在罗马11时中，楼塌了，谁是祸首？这好像陷入一个类似罗生门的漩涡。每个人都没有错，但是出了人命，塌了楼房。影片最后给了交代，专员对记者说，你不是要写新闻嘛，好好写吧。背后，是那个等工作的姑娘。
 战后的世界百废待兴，失业，人们的生活，有无数的问题等待政府来解决。电影创作者用这件真实的事件，触动到了当局紧张的神经，导致该片在国际上知名度降低，一个奖项也没有取得。
 但是，它以动人的故事，各自叙事，分别讲述了十多个女人的故事，又相互联系，将多线叙事用单线描述的方式表现。描绘出一个个生动的角色，每个阶层都刻画的入木三分，退休封建的将军，渴望从良怀揣梦想的妓女，为爱吃苦找工作的富家小姐，没有尊严的女佣……她们代表了一个时代的缩影，在大的社会背景之下，她们无力改变什么，有人活着就得有人死，权利阶层掌握了生产资料，一线工人只能拼命讨一口饭吃。这个题材美国好莱坞也拍过，卓别林的摩登时代，同样表现了底层人民的无奈。但是战后的美国优于西方，意大利又是战败国，其状况首先不能与美国相比。其次描述时代背景不一样，摩登时代描述的是二十世纪30年代美国经济大萧条时的景象。摩登时代被认为有红色共产主义的危险倾向，这也不难理解，讴歌一线工人，底层民众的罗马11时为何被当局视为洪水猛兽了。
 综上，《罗马11时》凭借其优秀的镜头语言，批判的现实主义创作理念，完美的场面调度。为世人呈现出了六十多年前的意大利的社会景象。它已成为经典，永远的存在于世界电影艺术殿堂。