有腔调的日本时代剧

《大奥第一章》看毕，不由得深深地佩服演员的演技功底，除了恰到好处的表演，更是做了“有腔调”的水平。

一直认为日本时代剧难演，别说穿上公家贵族的十二单衣，仅仅穿上武家女子的吴服，便已行动不便，一边要演出古代女子的喜怒不形于色，还要让观众都感觉到她们的喜怒哀乐，真是难上加难。

以前看的几部10年后的时代剧，一般会有那么一两个老演员将那种悠扬婉转的嗓音，和优雅的平安京做派表现出来，但大多数年轻演员虽然演技过关，可是做不到那种古典的腔调，可是《大奥第一章》却扎扎实实给了我个惊喜。60后的松下阿姨的演技不需要再夸奖了，可贵的是30出头的，有亚洲九大美女之称的木村多江，将公家贵族小姐婉转悠扬的京都腔调，世家大族的气度不凡和家道中落后落寞与矜贵的气质完美融合在一起，成就了为气质最为高贵的“御台所夫人”，却丝毫没有矫揉造作，拿腔拿调之感。

这部剧“腔调”环在于每个人物的身份的辨识度极高（这一点和甄嬛传非常像），，我一直觉得，女人多的剧，容易把每个人拍的单一化，脸谱化，只有编剧为人物强加的个性，而演员本人并没有将一个角色的个性背景出身融合为一体（这种话毛病在于大妈宫斗剧里常见）在《大奥》里来自于京都的公家小姐，和江户的武家贵族，整个人的风格做派有很强的辨识度，比如主角春日局夫人手腕强硬，眼界开阔，甚至为天皇退位推波助澜，言语中表露对公家贵族腐朽作风的鄙弃。而出身京都鹰司家的孝子，则举手投足都有着平安时代做派，以及浓浓的关西腔，时时刻刻拿着把扇子掩面，有着许许多多公家传统的规矩。

出了公家与武家的辨识度，贫民女子和贵族女子，还俗尼姑和世俗姑娘的区分一目了然，这不仅仅得感谢一波编剧，更要感谢演员细致入微的表演。角色身份的辨识度不是靠鲜明的服装区别，夸张粗劣而无内核的表演，更不是和小时代一样靠读旁白来直接告诉我们，应该和《大奥》里一样，即便都穿着吴服，也可以从配色和花样中感觉出来身份的区别。里面有一个御台所和德川家光的对话对于表现人物身份非常绝妙。

家光公“我一直认为你很讨厌我，可是你为什么不告诉你的真实感情呢”

孝子夫人眼神非常认真，微微低下头，“我认为，这是不能表现出来的。”

好吧，就这么一句话，把公家人的含蓄风格甚至迂腐都表现够了。

我为什么喜欢时代剧呢？除了本身就喜欢日本史外，我更喜欢那种润物细无声的的，有腔调的派头。