临场第二季
- 主演：
- 内野圣阳,松下由树,高岛政伸,渡边大,京野琴美,金子沙耶香
- 备注：
- 第11集
- 类型：
- 日本电视剧
- 导演：
- 桥本一/猪原达三/伊藤寿浩
- 年代：
- 2010
- 地区：
- 日本
- 语言：
- 未知
- 更新：
- 2015-09-21 21:59
- 简介：
- 改编自横山秀夫的小说，“当场”是一个警察用语，意思是去犯罪现场进行初步的寻找线索。在剧中，内野圣代饰演警视厅刑警鉴定科验尸官仓志。他不仅拥有敏锐的洞察力，非凡的推理能力，以及听到死者“声音”的特殊能力，即使是疑难案件，他也能顺利解决。在第二场戏中，仓世一男继续秉持“现.....详细
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临场第二季剧情简介
日本电视剧《临场第二季》由内野圣阳,松下由树,高岛政伸,渡边大,京野琴美,金子沙耶香 主演，2010年日本地区发行，欢迎点播。
改编自横山秀夫的小说，“当场”是一个警察用语，意思是去犯罪现场进行初步的寻找线索。在剧中，内野圣代饰演警视厅刑警鉴定科验尸官仓志。他不仅拥有敏锐的洞察力，非凡的推理能力，以及听到死者“声音”的特殊能力，即使是疑难案件，他也能顺利解决。在第二场戏中，仓世一男继续秉持“现场七分，尸三分”的精神，推敲凶手的机制，破获一个又一个离奇案件，为生命画上了真正的句号。每个死者。
改编自横山秀夫的小说，“当场”是一个警察用语，意思是去犯罪现场进行初步的寻找线索。在剧中，内野圣代饰演警视厅刑警鉴定科验尸官仓志。他不仅拥有敏锐的洞察力，非凡的推理能力，以及听到死者“声音”的特殊能力，即使是疑难案件，他也能顺利解决。在第二场戏中，仓世一男继续秉持“现场七分，尸三分”的精神，推敲凶手的机制，破获一个又一个离奇案件，为生命画上了真正的句号。每个死者。
临场第二季相关影评
@豆瓣短评
（严重剧透）
感动还是存在的。
看日本的东西有一点真是很不错的，就是你会有一点点想哭的冲动。有说日本什么都是小小的，那么哭也是，不会嚎啕于野，只会轻轻抖动着肩膀，哭一会也就没有了。
第一集：
人物开始出场，小男孩助手长得像倪震，那个女助手原来是主演 大奥的。主人公每次出场都是在浇花，花盆之间是亡妻的照片。让我想到《美人》,田村正和是什么都不做，靠在躺椅上喝着茶。而内野聖陽就像一只大猩猩一样忙着对花低语，摘叶浇水。我想，这原来是大叔版花仙子。
一边咬着自己手栽手摘的黄瓜，连坐出租的钱也要叫属下垫付，自然是有过硬的专业技能。然后警察方面总是刚愎自用的，于是专业和官僚发生冲突。（之后便出现如果判断失误就辞职，就拿脑袋给你之类的，总让我想到那个 不许公务员用自己的身体器官打赌 那个公文）
第一集的密室我总感觉和 古畑任三郎 女漫画家的那个很像。用灯泡取暖的办法叫人想到真是形式逼人强。里面讲的基本就是文艺女青年变成了女中年然后爆发小宇宙的故事。从这一集开始比较纠结于 自杀还是他杀 这个原始判断。 大奥女郎还肉体实验了一把，上司给了立可贴。算是小小温情一把。应该出现了小姨子酒馆这个场景，看出对姐夫很有好感。但这个毕竟不是 纯爱剧。
另外一个剧情是 强迫殉情。因为觉得情人香烟上的红色是陌生女人的口红，于是自己咬碎氰化物和他同归于尽。其实真相是因为房间内过于干燥，抽烟的时候不小心弄破了嘴唇。可见细节杀死人。
有些感动，但感动不大。
第二集
这一集让我想到了 新闻女郎，就是工作的时候遇见了自己的生活。职场和生活基本是不同的世界，但偶尔交集得话却往往是化学反应而不是物理反应。
日剧基本如果是有团队的基本每个人负责一集剧情，然后主角的故事最终回出场收尾。从 当年的 排球女将 就是。真不敢想象他们如果拍 水浒 会怎么样。
这集看得就觉得比较散乱，但想不到感人的一集出现了。
第三集的焦点在于父子关系。里面有一句：当时三个人的生活是多么甜蜜。写得是全家人一起去野餐，笑得灿烂。后来冒出来O型爸爸B型妈妈结果了A型宝宝，于是人生开始拐点。
哪怕其中的父亲多么老泪纵横，但这样想回复自己父亲的身份还是躲不开宿命的手的。
第四集主要讲女记者上场。
因为是牵涉到警察，所谓有 如自己的亲人 被害这个理由。还牵涉到假新闻云云，一个扣便是父亲保护自己饱受欺负的小孩。最后拔高到 只要有木头（凭借）就可以翻身，虽无不可，但总觉得其实反而弱化了那种感情。
记者mm可不是光靠大腿啊（准确地说是小腿），很拼命啊。
第五集讲得是AV女星年老珠黄后想要返乡看望母亲。
基本上 这个剧集的重要线索 都是对亲情的一种眷顾，譬如这一集便提到了 第二天是 母亲节，一直深情地看着准备送给母亲的花。
这集让我想到最多的就是女演员首先是女人，当然我们乐于把之仅仅当作女演员。
第六集讲的是后妈想要保护前妻的女儿。无论是什么妈妈，似乎孩子总是维系家庭的最好理由。这集里被害男子的家底和身材成正比例。这样长成方块不知道算不算特型演员？
里面提到有最喜欢的 英国红茶，我想该不是立顿袋泡茶那种吧。
日本人还真是喜欢用 做犯人的家属还会有什么幸福 这种话题，不过首先学到的就是原来一个随处可见的打火机竟然也有五千伏的电压。
所谓的刨根问底就是粉碎作案者真正想保护（粉碎）的东西，真相还真是一种危险品。
第七集 松香的味道
开始便是专家级的小提琴妈妈。警察的一番话似乎和案情毫无关系：
这个房间没有常有的那种老人房间的味道，这需要经常翻身，擦洗和日照通风才能做到这点。
然后便来了句：当时犯人很温柔。
因为回忆起小时候吃冰激凌，回忆起小时候爸爸做第一个听众，回忆起那句 有爸爸的女孩才是公主。
写得是父女之间的那种眷顾缱绻，然后问起其中搜查官的父亲原来已经去世，他淡淡地说：我们经常和尸体打交道，但很少有机会出席葬礼。
第八集讲的是唯一一次误判。是说为了照顾属下的受打击程度。可是前面小男孩那集可是没有这种待遇，可见到底做女人也不是没有不好的地方。但剧情本事却还是在女人这个扣上打转，看着**夫人拿着精致的杯具说：我没有错，我没有错。事实上，她也的确没有错。这也是个讲念念不忘危险性的例子。
第九集感动点有两个，一个是伊武雅刀扮演的首长退休，之前总有些微驼的脊背挺得笔直；另外一个是那句 没有一个母亲有了骄傲的儿子之后还要自杀的，演得比较好的还是老太太，在树林里听杜鹃的声音非常动情。
子欲养而亲不待，人生之苦莫过于此。
最终回。
这个剧集保持的一个优良传统便是细节的揭盅。之前是那碗咖喱饭，这集便是反复出现的照片了。
这集还是讲纪念的故事，不由想起了我屡屡引用的杨宪益先生的典故，想来，现在他的愿望达成了。我在看这个剧集的时候最大收获就是觉得男主角可以扮演乔靖夫笔下的康哲夫
人是有感情的，感情是有用的。
这便是这个剧集的最终回。
感动还是存在的。
看日本的东西有一点真是很不错的，就是你会有一点点想哭的冲动。有说日本什么都是小小的，那么哭也是，不会嚎啕于野，只会轻轻抖动着肩膀，哭一会也就没有了。
第一集：
人物开始出场，小男孩助手长得像倪震，那个女助手原来是主演 大奥的。主人公每次出场都是在浇花，花盆之间是亡妻的照片。让我想到《美人》,田村正和是什么都不做，靠在躺椅上喝着茶。而内野聖陽就像一只大猩猩一样忙着对花低语，摘叶浇水。我想，这原来是大叔版花仙子。
一边咬着自己手栽手摘的黄瓜，连坐出租的钱也要叫属下垫付，自然是有过硬的专业技能。然后警察方面总是刚愎自用的，于是专业和官僚发生冲突。（之后便出现如果判断失误就辞职，就拿脑袋给你之类的，总让我想到那个 不许公务员用自己的身体器官打赌 那个公文）
第一集的密室我总感觉和 古畑任三郎 女漫画家的那个很像。用灯泡取暖的办法叫人想到真是形式逼人强。里面讲的基本就是文艺女青年变成了女中年然后爆发小宇宙的故事。从这一集开始比较纠结于 自杀还是他杀 这个原始判断。 大奥女郎还肉体实验了一把，上司给了立可贴。算是小小温情一把。应该出现了小姨子酒馆这个场景，看出对姐夫很有好感。但这个毕竟不是 纯爱剧。
另外一个剧情是 强迫殉情。因为觉得情人香烟上的红色是陌生女人的口红，于是自己咬碎氰化物和他同归于尽。其实真相是因为房间内过于干燥，抽烟的时候不小心弄破了嘴唇。可见细节杀死人。
有些感动，但感动不大。
第二集
这一集让我想到了 新闻女郎，就是工作的时候遇见了自己的生活。职场和生活基本是不同的世界，但偶尔交集得话却往往是化学反应而不是物理反应。
日剧基本如果是有团队的基本每个人负责一集剧情，然后主角的故事最终回出场收尾。从 当年的 排球女将 就是。真不敢想象他们如果拍 水浒 会怎么样。
这集看得就觉得比较散乱，但想不到感人的一集出现了。
第三集的焦点在于父子关系。里面有一句：当时三个人的生活是多么甜蜜。写得是全家人一起去野餐，笑得灿烂。后来冒出来O型爸爸B型妈妈结果了A型宝宝，于是人生开始拐点。
哪怕其中的父亲多么老泪纵横，但这样想回复自己父亲的身份还是躲不开宿命的手的。
第四集主要讲女记者上场。
因为是牵涉到警察，所谓有 如自己的亲人 被害这个理由。还牵涉到假新闻云云，一个扣便是父亲保护自己饱受欺负的小孩。最后拔高到 只要有木头（凭借）就可以翻身，虽无不可，但总觉得其实反而弱化了那种感情。
记者mm可不是光靠大腿啊（准确地说是小腿），很拼命啊。
第五集讲得是AV女星年老珠黄后想要返乡看望母亲。
基本上 这个剧集的重要线索 都是对亲情的一种眷顾，譬如这一集便提到了 第二天是 母亲节，一直深情地看着准备送给母亲的花。
这集让我想到最多的就是女演员首先是女人，当然我们乐于把之仅仅当作女演员。
第六集讲的是后妈想要保护前妻的女儿。无论是什么妈妈，似乎孩子总是维系家庭的最好理由。这集里被害男子的家底和身材成正比例。这样长成方块不知道算不算特型演员？
里面提到有最喜欢的 英国红茶，我想该不是立顿袋泡茶那种吧。
日本人还真是喜欢用 做犯人的家属还会有什么幸福 这种话题，不过首先学到的就是原来一个随处可见的打火机竟然也有五千伏的电压。
所谓的刨根问底就是粉碎作案者真正想保护（粉碎）的东西，真相还真是一种危险品。
第七集 松香的味道
开始便是专家级的小提琴妈妈。警察的一番话似乎和案情毫无关系：
这个房间没有常有的那种老人房间的味道，这需要经常翻身，擦洗和日照通风才能做到这点。
然后便来了句：当时犯人很温柔。
因为回忆起小时候吃冰激凌，回忆起小时候爸爸做第一个听众，回忆起那句 有爸爸的女孩才是公主。
写得是父女之间的那种眷顾缱绻，然后问起其中搜查官的父亲原来已经去世，他淡淡地说：我们经常和尸体打交道，但很少有机会出席葬礼。
第八集讲的是唯一一次误判。是说为了照顾属下的受打击程度。可是前面小男孩那集可是没有这种待遇，可见到底做女人也不是没有不好的地方。但剧情本事却还是在女人这个扣上打转，看着**夫人拿着精致的杯具说：我没有错，我没有错。事实上，她也的确没有错。这也是个讲念念不忘危险性的例子。
第九集感动点有两个，一个是伊武雅刀扮演的首长退休，之前总有些微驼的脊背挺得笔直；另外一个是那句 没有一个母亲有了骄傲的儿子之后还要自杀的，演得比较好的还是老太太，在树林里听杜鹃的声音非常动情。
子欲养而亲不待，人生之苦莫过于此。
最终回。
这个剧集保持的一个优良传统便是细节的揭盅。之前是那碗咖喱饭，这集便是反复出现的照片了。
这集还是讲纪念的故事，不由想起了我屡屡引用的杨宪益先生的典故，想来，现在他的愿望达成了。我在看这个剧集的时候最大收获就是觉得男主角可以扮演乔靖夫笔下的康哲夫
人是有感情的，感情是有用的。
这便是这个剧集的最终回。